Le Degré zéro de l'écriture

LE NOUVEAU ROMAN C'est Roland Barthes qui a instauré l'expression d' « écriture blanche », dans Le degré zéro de l'écriture (1953), pour désigner un minimalisme stylistique caractéristique de la littérature d'après-guerre. Cet événement formel, il l'observe chez plusieurs auteurs qui s'imposent dès les années 1950 : Albert Camus, Maurice Blanchot, Jean Cayrol. Mais la formule reste valide pour décrire une bonne part de la littérature contemporaine, non seulement dans le domaine romanesque, de

lesvariations du choix par rapport à ses disponibilités. * Ces disponibilités peuvent se diviser en sous-codes. Ex : registres de langue. Les variations sont les écarts, d’un texte par exemple, par rapport à une " norme "(cette base " neutre ", le degré zéro de l’écriture, n’existant pas) : c’est la possibilité de " marquer " la particularité d’une forme en l’employant ou non. Ex : variation qualitative, anaphore. Variation quantitative, ellipse. * Même le sens lexical est susceptible d’une variation stylistique :

ACTIVITÉS NUMÉRIQUES (12 POINTS ) Exercice 1 (4 points) 1) Donner l’écriture scientifique du nombre A : 500 × (10−3 ) × 2, 4 × 107 8 × 10−4 2) a) Calculer le PGCD de 854 et 1 610. 854 b) Donner la fraction irréductible de . 1 610 √ 3) Calculer le nombre B et donner le résultat sous la forme a 3 où a est un nombre entier relatif : √ √ √ B = −3 27 + 75 − 2 108 A= 2 Exercice 2 (4 points) On considère l’expression E = (3x + 2)2 − (3x + 2)(x + 7). 1) Développer et réduire E. 2) Factoriser E. 1

vocation plurivoque, alors que le discours scientifique, journalistique ou celui de la langue naturelle sont des discours à vocation univoque. Bibliographie : 1- Barthes, Roland.– Le degré zéro de l’écriture.– Paris : Seuil, 1953. 2- Diaconescu, Paula.– « Sémantique et stylistique (Méthode d’investigation d’un texte »), in : Philologia Pragensia, t. 12 (1969), n̊4, pp. 238-245. 3- Jakobson, Roman.– Essais

rupture est informée par le principe nietzschéen que l'invention se fait dans le dissentiment. Cette prédilection pour l'écriture fragmentaire n'est assurément pas nouvelle dans le cas de Barthes ; la plupart de ses textes relèvent de cette forme brève qu'est le fragment : Son premier texte ou à peu près (1942) est fait de fragments [...] Depuis, en fait, il n'a cessé de pratiquer l'écriture courte. (R B / R B, p. 89) Le fragment est considéré par Barthes comme le lieu d'une écriture précaire et continuellement

l'une des constantes de l'œuvre. Explorant la conscience la plus aiguë des codes discursifs comme mode de signification, Barthes nourrit à leur endroit un rapport de fascination-répulsion. S'il entretint quelque temps — notamment dans le Degré zéro de l'écriture — l'illusion qu'on pouvait les neutraliser et que la modernité en particulier se donnait les moyens de se tenir hors d'eux, il se reconnaît plutôt dans une pratique qui n'emprunte les discours que pour les détourner, de l'intérieur en quelque

entrée en 1953 sur la scène littéraire avec la publication de ses premières critiques (parues dès 1947 dans la revue Combat ) rassemblées sous le titre Le Degré zéro de l’écriture, fut immédiatement remarquée. Poursuivant l’interrogation sartrienne « Qu’est-ce que la littérature ? », Roland Barthes cherchait à définir une éthique de l’écriture jusque dans la matérialité des mots et osait affirmer que la littérature est, elle aussi, pleinement soumise au travail de l’idéologie. Appliquée à nos usages

12 13 13 14 14 15 17 20 20 21 22 22 26 26 26 27 27 28 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Oscillations libres des systèmes à un degré de liberté 2.1 Oscillations non amorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 Oscillateur linéaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.2 Energie Cinétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

. . . . . . . . . . . 1.1.3 Cas des forces de frottement dépendant de la vitesse 1.1.4 Cas d’une force extérieure dépendant du temps . . . 1.2 Système à plusieurs degrés de liberté . . . . . . . . . . . . . 2 Oscillations libres des systèmes à un degré de liberté 2.1 Oscillations non amorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 Oscillateur linéaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.2 Energie Cinétique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.3 Energie potentielle . . . . . .

une plongée dans une nouvelle conception romanesque ? I/ Une écriture particulière A)La découverte d’une intériorité - Omniprésence du « je » - Marqueurs temporels « aujourd’hui »,  « hier » « dans l’après midi » qui nous fais penser à l’écriture d’un journal intime mais absence d’indices traditionnels (date, écriture sous forme de note etc) - Le nom du personnage (Meursault) est appris par hasard par le directeur de l’Asile - Même chose pour savoir où l’action se passe (à Alger)