Le Dehors Est Toujours Un Dedans Le Corbusier Vers Une Architecture

POUR UN OUVRAGE QUE JE TROUVE TOUJOURS UN PEU OBSCUR… ATTENTION AU STYLE Les différents modes d’intervention sur la ville ont crée créé des formes de villes, aussi diverses qu’il existe de mouvements architecturaux, de pensées urbanistiques, de politiques publiques de l’habitat, de facteurs économiques et géographiques. CA FAIT BEAUCOUP… Formes urbaines : de îlot à la barre, tente de décrypter l’évolution des villes en établissant un lien entre forme et architecture. L’auteur tente de et essaie

également la transformation de la vie sociale, politique et économique (industrielle). On cherche une architecture qui nous ressemble et qui correspond à notre époque, c’est ainsi l’arrivée du design et du fonctionnel. A la fin du 19éme siècle, début 20éme, tout bascule, les techniques, la culture et la spatialité est remise en questions. Culturellement, on ne veut pas une copie. Ont veut une architecture qui nous corresponde, on le voit avec les arts & crafts (arts et artisanat). C’est le besoin

Ludwig Mies van der Rohe Architecte allemand (Aix-la-Chapelle 1886-Chicago 1969), naturalisé américain en 1944. Jeunesse et premières expériences Parmi tous les architectes de la première moitié du xxe s., il est, avec Le Corbusier et Wright, l'un des trois plus grands – dont le langage autant que les théories ont inspiré leurs contemporains jusqu'à l'excès. Ludwig Mies – van der Rohe par sa mère – est le fils d'un maître maçon et tailleur de pierre. Élève d'une école professionnelle de dessin

fréquemment. Il idéalise la femme, représentée dans ses œuvres grande et fine, avec un long cou et de frêles épaules. Ici, Monet accentue la grandeur de sa femme en la peignant avec une vue en contre-plongée. La position de côté et légèrement penchée vers l’arrière, ainsi que la tête inclinée nous rappelle les gestes lents des geishas, tout en douceur et en perfection, que peignait Utamaro. La femme de Claude Monet a ici les cheveux relevés et une peau blanche, où sa bouche rosée au sourire mystérieux

énergie. Elle crée l’espace, fonde la distance, la possibilité de s’orienter, la contemplation dépourvue de peur, elle est offrande qui ne réclame rien, illumination capable de dominer sans violence. Oui, c’est elle. C’est la lumière qui suscite toujours mon admiration. 1 Sommaire Avant-propos - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - p1 Sommaire - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Introduction Chapitre 1 Le Paris Haussmannien 1853 1882 Chapitre 2 Londres les cits jardins 1905 1925 Chapitre 3 Les extensions dAmsterdam 1913 1934 Chapitre 4 Le nouveau Francfort et Ernst May 1925 1930 Chapitre 5 Le Corbusier et la cit radieuse Chapitre 6 Les avatars de llot et la pratique de lespace Chapitre 7 Elaboration et transmission des modles architecturaux. Chapitre 8 Construire la vile 1975 1995. Conclusion Introduction Llot, caractristique de la ville Europenne classique que

cette notion. Comment aujourd’hui l’enveloppe est-elle créatrice d’un entre-deux? Que signifie le terme d’enveloppe contemporaine? Qu’est-ce qui la distingue du terme traditionnel de façade? Quels sont les types d’enveloppes contemporaines? Vers quelle(s) signification(s) et quelle(s) matérialité(s) doit tendre une enveloppe architecturale? Est-elle un simple habillage du bâtiment? Ou est-elle un dispositif technologique important pour son fonctionnement? Est-ce autre chose ? Quel rôle joue-t-elle

préfère les maisons paysannes du XIXème siècle, plutôt que ses palais. Le Corbusier admire les « châssis » romains, quand d’autres, avant lui, ne voyaient que leurs « carrosseries »2. • Pour valider son existence et asseoir son hégémonie sur le siècle, l’AM™ se trouve des ancêtres respectables, il s’invente une généalogie comme un patricien romain prétend descendre d’Enée. En 1933, Emil Kaufmann écrit « De Ledoux à Le Corbusier », il y traite des « origine et développement de l'architecture autonome

THA III Jacques Lucan Le cycle de la composition Depuis le début du XIX jusqu'à 1920, ce mot composition regroupent plusieurs problématiques mais toujours d'ordre de la composition. 1er volet, celui de la composition de la pièce et le second celui de la composition de l'espace. Voir son livre « composition, non composition » « marche à suivre dans la composition d'un projet quelconque » Jean-Nicolas-Louis Durand 1760-1834 Pour lui il y a équivalence entre composer et concevoir. La différence

pas toujours visible ou ne l’est que partiellement, aussi participe-t-elle d’un double jeu, entre exhibition et dissimulation, propre à servir de tremplin à l’imaginaire. Il n’y a donc rien d’étonnant à ce que les artistes s’emparent de ce motif, situé à l’interface entre l’espace du dehors et celui du dedans, dont ils se plaisent à représenter les interactions. Il n’y a donc rien d’étonnant à ce que les artistes s’approprient ce motif, situé à l’interface entre l’espace du dehors et celui