Le Dernier Carré Les Miserables

s’ouvrirent, et un flot de petits êtres, garçons par-ci, filles 11 par-là, s’en échappèrent et se mirent à jouer sur la grande place vide, piaillant, comme un troupeau d’oies, autour du docteur, qui ne pouvait se faire entendre. Aussitôt les derniers élèves sortis, les deux portes s’étaient refermées. Le gros des marmots enfin se dispersa, et le commandant appela d’une voix forte : – Monsieur de Varnetot ? Une fenêtre du premier étage s’ouvrit. M. de Varnetot parut. Le commandant reprit : – Monsieur

proposées. Dans les pièces latines paraissait sur scène un bouffon, le visage barbouillé d e suie, la tête rasée et vêtu d'un habit de différentes couleurs : c'était le Sannio, appelé plus tard le Zanni, c'est peut-être l'ancêtre d'Arlequin. Ce dernier doit son nom à Aliquino, le prince des démons chez Dante (Enfer, chants XXI et XXII), mais certains prétendent que ce serait la déformation de Hellequin, nom d'un acteur du XVI° siècle qui jouait les bouffons. Dans la Comédie italienne, c'est un

propose de l’héberger, il lui indique le chemin. Perceval arrivé en haut d’une colline ne voit rien dans un premier temps mais aussitôt il aperçoit une tour au fond d’un val. Le pont-levis de la demeure est abaissé et Perceval est mené dans une salle carrée étrangement disposée : devant une cheminée située au centre de la pièce, se tient, sur un lit, le personnage qui lui avait indiqué la voie et qui, blessé ne peut se déplacer sans être porté. L’hôte questionne Perceval et s’étonne qu’il ait pu arriver

particularité de ces climats où l’atmosphère, entièrement privée d’humidité, reste d’une transparence parfaite, la perspective aérienne n’existait pas pour ce théâtre de désolation ; tous les détails nets, précis, arides se dessinaient, même aux derniers plans, avec une impitoyable sécheresse, et leur éloignement ne se devinait qu’à la petitesse de leur dimension, comme si la nature cruelle n’eût voulu cacher aucune misère, aucune tristesse de cette terre décharnée, plus morte encore que les morts

foulard, les pieds nus dans de gros souliers d’homme. Sans doute elle n’avait échoué là qu’après avoir longtemps battu la ville, car elle y était tombée de lassitude. Pour elle, c’était le bout de la terre, plus personne ni plus rien, l’abandon dernier, la faim qui ronge, le froid qui tue ; et, dans sa faiblesse, étouffée par le poids lourd de son cœur, elle cessait de lutter, il ne lui restait que le recul physique, l’instinct de changer de place, de s’enfoncer dans ces vieilles pierres, lorsqu’une

foulard, les pieds nus dans de gros souliers d’homme. Sans doute elle n’avait échoué là qu’après avoir longtemps battu la ville, car elle y était tombée de lassitude. Pour elle, c’était le bout de la terre, plus personne ni plus rien, l’abandon dernier, la faim qui ronge, le froid qui tue ; et, dans sa faiblesse, étouffée par le poids lourd de son cœur, elle cessait de lutter, il ne lui restait que le recul physique, l’instinct de changer de place, de s’enfoncer dans ces vieilles pierres, lorsqu’une

Dans le cas où il faut comparer l’ouverture et la fermeture d’un texte, il convient de :· relever tous les points communs, · souligner les différences, · interpréter les évolutions, · mettre en parallèle le début et la fin du texte (le 1er mot et le dernier ; la 1ère phrase et la dernière….), · noter les divergences et les convergences, · étudier le mouvement: montrer comment le texte s’est transformé entre son ouverture et sa clôture. Un autre aspect qu’il ne faut pas négliger lors de la lecture d’un

dont la littérature à partir du XIXe siècle va faire son matériau privilégié. La pension Vauquer du Père Goriot, la prison de Fabrice dans La Chartreuse de Parme, les phalanstères symétriques dans Les Cinq cent millions de la Bégum, l’égout des Misérables, le balcon et l’alcôve baudelairiens, les chambres mallarméennes à croisées et à miroirs démultipliés[5], pour ne citer que ceux-là, proposent des décors complexes, toujours urbains, fortement marqués et individualisés architecturalement.

de l'autre. Il sera mieux élevé par un père judicieux et borné que par le plus habile maître du monde ; car le zèle suppléera mieux au talent que le talent au zèle. Mais les affaires, les fonctions, les devoirs... Ah! les devoirs, sans doute le dernier est celui du père 1 ! Ne nous étonnons pas qu'un homme dont la femme a dédaigné de nourrir le fruit de leur union, dédaigne de l'élever. Il n'y a point de tableau plus charmant que celui de la famille ; mais un seul trait manqué défigure tous les

Chamoiseau ............................................. 54 Denisa-Adriana OPREA (Roumanie) Sujets nomades. « Baroque d’aube » de Nicole Brossard................ 66 Elena PETREA (Roumanie) Traduction et circulation du capital culturel. « Les Misérables » de Victor Hugo en roumain ............................................................ 76 Muguraş CONSTANTINESCU (Roumanie) Le problème de l’identité culturelle dans la traduction de la littérature de jeunesse ............................