Le Destin Romanesque

hugolien) On retrouve les champs lexicaux de la mort et de la douleur : qui se meurt, poison, martyr, affligé et une prière à la vierge, à Jésus. L’amant apparaît comme un héros (sang, …) près à risquer sa vie pour donner 1 fleur (malaise social),romanesque qui se dévalorise (vers de terre) anonyme et gratuit = sublime et grotesque. Les métaphores (comme « ver de terre amoureux d’une étoile ») et les ménagements du suspense entraînent un effet d’attente et une série d’antithèse. II. Réflexion sur

sur l'amour, l'ambition, la gloire, la politesse. La réalisation romanesque de l'analyse suppose le raffinement de la langue et des mœurs, le développement de la réflexion morale et l'aptitude à intégrer ces données au récit. La perfection du roman d'analyse, habituellement reconnue à la Princesse de Clèves de Madame de La Fayette, est de faire que l'analyse prenne à son compte le jeu de la durée, indissociable du genre romanesque. Le roman d'analyse est ainsi un roman de l'immobilité, pris dans

que l'on sait où l'on va ? », « Qu'est-ce que cela vous fait ? ». Le contenu du passage est pour le moins déconcertant, l’accent étant mis par le narrateur sur les paroles des protagonistes alors qu’ils évoquent d’une manière très générale le destin, paroles qui renvoient au titre du roman Jacques le fataliste, paroles qui semblent annoncer le récit des amours de Jacques mais on n’en saura rien : ce récit est simplement évoqué : « Jacques commença l'histoire de ses amours. C'était l'après-dînée

au nom du matérialiste, forme la trame de ce roman picaresque, à l’action inexistante tout est déjà écrit, les hommes ne font que subir leur destin, ce qui n’empêche pas les actes de Jacques de répondre à des impulsions spontanée. Œuvre étrangère et complexe, publiée à titre posthume en 1796 ? Jacques le fataliste remet en question les formes romanesques en vigueur à l’époque. Son début et sa chute sont directement empruntés à vie et opinions de Tristam Shandy de Sterne. Son principe narratif

formule locale. Le choix de travailler sur des romanciers mandingues, relève de la volonté de ramener l’emploi de la notion d’oralité pour définir les identités culturelles littéraires, dans son empirisme concret, et d’admettre que l’écriture ou l’art romanesque qui s’en inspire, investit parfois des territoires dont les frontières côtoient certainement le mythe, où s’exprime séculairement la « mandinguinité », c’est-à-dire l’âme ou les traits spécifiques à la civilisation mandingue. C’est cette spécificité

Jacques Le Fataliste de Diderot, le roman va emmener le lecteur a ne plus distinguer le vrai du romanesque. L’écrivain a toute puissance sur ses personnages ⇒ illusion réaliste qui va se prolonger jusqu’au nouveau roman XX° Il est écrit en prose, personnages ancrés dans le réel. Princesse de Clèves, XVII° apparition monologue intérieur. ⇒ EVOLUTION DU ROMAN Sous catégorie du genre romanesque : - autobiographique - roman épistolaire Personnage lié à une société. Il faut attendre le

apostrophes au lecteur qui rappellent l'illusion de la convention romanesque et empêchent toute adhésion au récit. Le roman évolue au rythme des changements et de la société et de ses valeurs. Il connaît ainsi diversité et inventivité. Le roman du XIXe siècle à nos jours Le XIXe siècle-romantique, réaliste ou naturaliste- est celui du roman. Le XXe siècle tente de saper le roman dans ses bases : l'intrigue et le personnage romanesque. 1-Le roman au XIXe siècle A-Le roman romantique Il met souvent

englobant tous ceux qui cherchent de nouvelles formes romanesques […] et qui sont décidés à inventer le roman ». Mouvement né dans les années 1950. Sujet de l’ouvrage : l’auteur tend à faire évoluer la perception du genre romanesque et à définir quelques points communs entre des œuvres narratives contemporaines et en particulier françaises qui pourraient être considérées comme appartenant au “Nouveau Roman”. Thèse : la littérature romanesque doit se démarquer des œuvres du passé du point de vue

DOSSIER : ETUDE DE L’EVOLUTION DU PERSONNAGE ROMANESQUE DU XVIIeme au XXeme siècle ------------------------------------------------- SUPPORTS : Madame De Lafayette , La princesse de Clèves (1678) Stendhal , Le Rouge et le Noir (1830) Flaubert , Madame Bovary (1857) Camus , L’Etranger (1942) Boris Vian , l’Ecume des Jours (1947) Alain Robbe-Grillet , la Jalousie (1957) Un personnage

anaphores, ce qui lui donne un rythme. Les métaphores (comme « ver de terre amoureux d’une étoile ») et les ménagements du suspense entraînent un effet d’attente et une série d’antithèse. L’amant est aussi présenté comme extrêmement généreux, romanesque, qui se dévalorise (ver de terre) et prêt à tout donner à la reine sans rien en échange. II. Réflexion sur le sort d’une reine Le sort d’un reine : c’est une allusion à son statut très important dans l’histoire. Il y a un paradoxe : elle