Le Deuxième Aveu De Phèdre

maîtres de vertu. Mais ce doute lui-même, partagé par beaucoup, laisse penser qu’il n’en existe pas. On aboutit une fois de plus à une impasse (aporie), et Ménon en vient même à douter qu’il existe des hommes vertueux. Socrate envisage alors une deuxième hypothèse. Il n’y a pas que le savoir qui peut guider l’action bonne, il y a aussi l’opinion vraie. Une opinion, même vraie, a sans doute moins de valeur qu’un savoir, en particulier parce qu’elle est instable, qu’elle n’est pas rattachée à des raisons

n’ayant pour horizon que le spectacle désolant « d’une bassine de matière plastique rose remplie d’une eau noirâtre où flottaient six chaussettes ». C’est d’ailleurs le personnage lui-même qui se raconte en s’adressant familièrement à lui à la deuxième personne. C’est aussi le personnage principal qui est le narrateur dans le roman de Jean-Philippe Toussaint, La Salle de bain, mais lui se raconte à la première personne et nous présente d’emblée le cadre de vie dans lequel il va désormais s’installer

Claudine s’en va (1903) ; le tout publié sous le seul nom de Willy. Séparée de celui-ci, elle trouve un réconfort amoureux auprès de Missy, la fille du duc de Morny, entreprend une carrière de mime et de danseuse tout en continuant d’écrire. Son deuxième mariage avec Henry de Jouvenel, rédacteur en chef au Matin, dont elle a une fille, se solde par un autre divorce après une brève liaison avec son beau-fils Bertrand de Jouvenel. Elle termine une vie portée par l’écriture avec Maurice Goudeket, de

Claudine s’en va (1903) ; le tout publié sous le seul nom de Willy. Séparée de celui-ci, elle trouve un réconfort amoureux auprès de Missy, la fille du duc de Morny, entreprend une carrière de mime et de danseuse tout en continuant d’écrire. Son deuxième mariage avec Henry de Jouvenel, rédacteur en chef au Matin, dont elle a une fille, se solde par un autre divorce après une brève liaison avec son beau-fils Bertrand de Jouvenel. Elle termine une vie portée par l’écriture avec Maurice Goudeket, de

à peindre son couple de jeunes amoureux ; mais ils n'en ont pas le loisir. Même les passions ne s'expriment pas avec I'ardente spontanéité qu’on trouve chez Hermione, Pyrrhus ou Oreste et, plus tard, à un moindre degré, chez Roxane, Mithridate ou Phèdre. Néron et Narcisse sont trop dissimulés pour s'exprimer ainsi, et Agrippine trop orgueilleusement solennelle. Les effets proprement poétiques sont rares. On remarque : - quelques hypallages : «prodigue amitié» (vers 81) - «tristesse obscure» (vers

à peindre son couple de jeunes amoureux ; mais ils n'en ont pas le loisir. Même les passions ne s'expriment pas avec I'ardente spontanéité qu’on trouve chez Hermione, Pyrrhus ou Oreste et, plus tard, à un moindre degré, chez Roxane, Mithridate ou Phèdre. Néron et Narcisse sont trop dissimulés pour s'exprimer ainsi, et Agrippine trop orgueilleusement solennelle. Les effets proprement poétiques sont rares. On remarque : - quelques hypallages : «prodigue amitié» (vers 81) - «tristesse obscure» (vers

pour se livrer à un élan d’heureuse admiration, il avait un égoïsme trop large, une indifférence trop railleuse, il éprouvait déjà trop de lassitude réelle, pour ne pas se déclarer écoeuré, blasé, fini. D’ordinaire, il mettait quelque gloire à cet aveu. Il s’allongea comme Renée, il prit une voix dolente. – Tiens ! tu as raison, dit-il ; c’est crevant. Va, je ne m’amuse guère plus que toi ; j’ai souvent aussi rêvé autre chose... Rien n’est bête comme de voyager. Gagner de l’argent, j’aime

jeune pour se livrer à un élan d'heureuse admiration, il avait un égoïsme trop large, une indifférence trop railleuse, il éprouvait déjà trop de lassitude réelle, pour ne pas se déclarer écœuré, blasé, fini. D'ordinaire, il mettait quelque gloire à cet aveu. Il s'allongea comme Renée, il prit une voix dolente. – Tiens ! tu as raison, dit-il ; c'est crevant. Va, je ne m'amuse guère plus que toi ; j'ai souvent aussi rêvé autre chose… Rien n'est bête comme de voyager. Gagner de l'argent, j'aime encore mieux

Des Grieux Des Grieux révèle un style plus soutenu, recourt à des tournures assez recherchées : au sujet de ses sentiments, Des Grieux dit « de quelque nature que fussent les miens ». Pour traduire cette façon qu’a Manon de se protéger derrière un aveu d’amour, il dit : « l’ingrate se croie à couvert de mes reproches … ». Là où Manon emploie le passé composé, Des Grieux recourt au passé simple. Il emploie aussi volontiers le subjonctif : «  Heureux s’il n’y fût pas entré encore plus d’amour ! »,

Grieux Des Grieux révèle un style plus soutenu, recourt à des tournures assez recherchées : au sujet de ses sentiments, Des Grieux dit « de quelque nature que fussent les miens ». Pour traduire cette façon qu’a Manon de se protéger derrière un aveu d’amour, il dit : « l’ingrate se croie à couvert de mes reproches … ». Là où Manon emploie le passé composé, Des Grieux recourt au passé simple. Il emploie aussi volontiers le subjonctif : «  Heureux s’il n’y fût pas entré encore plus d’amour ! »,