Le Diable Au Corps Personnage

Carmen de Mérimée par LAURENT SUSINI Clefs d’analyse Chapitre 1, l. 1 à 141 Action et personnage 1. Identifiez les toponymes. Dans quel pays se déroule l’action ? Que vient y faire le narrateur ? Quelle est sa profession et que peut-on supposer de son milieu social ? La nature de ses recherches a-t-elle un rapport avec la suite du récit ? Que leur évocation nous apprend-elle sur la personnalité du narrateur ? Les toponymes sont Munda, Monda, Marbella, Montilla, l’Andalousie, Cordoue, la plaine

pré-chrétienne on considère qu'il y a des êtres démoniaques, des femmes au pouvoir maléfique généralement acquis par un pacte avec le diable. Depuis les débuts de l'ère chrétienne, l'Église renforce ces croyances en jouant sur la peur du diable. En cette période de "chasse aux sorcières", on accusait les sorcières de trois choses : -d'avoir pactisé avec le diable et de lui avoir vendu leur âme -d'avoir des pouvoirs magiques -d'être une personne à part Le terme de sorcellerie

met en scène cinq femmes nues (des prostituées de la rue d'Avignon à Barcelone) aux corps et aux visages anguleux, disloquées, devant un fond composé d’étoffes de plusieurs couleurs et qui sollicite le spectateur de leurs regards insistants. La composition et le traitement des modèles semblent évoluer de la gauche vers la droite, allant vers une représentation de plus en plus abstraite et décomposée des personnages. D'ailleurs, le nez de la femme de gauche est rabattu sur le côté pour que l'on voie

haut de son corps jusqu’en bas ; cela renforce l’admiration qu’elle se porte. Cette description est longue, précise et complète notamment grâce aux prépositions qui nous permettent de situer et donner une position aux objets. On peut alors qualifier cette description comme étant méthodique. Ensuite, on se rend compte que Nana est présentée comme étant une femme-enfant, d’un jeune âge mais loin d’être innocente. Au fil de la lecture, nous avons un effet de découverte de son propre corps avec « une

populaire qui met en scène une Espagne imaginaire, archétypale. Au milieu du XIX° les bohémiens (appelés aussi tziganes, gitans) sont aussi à la mode La mythologie bohémienne tourne autour de ces deux personnages : - diurne = petite bohémienne - nocturne = personnage patibulaire Ces deux personnages sont liés par l'amour de la liberté. Mérimée s'engage donc sur un terrain connu, il reprend l'idée d'amours violentes (Mérimée se met en scène dans la nouvelle comme archéologue en mission en Espagne

L’ouverture L’ouverture ou l’intrigue s’ouvre sur le personnage de Charles et commence par une scène de présentation du personnage à la fois à la classe et au lecteur. Le « nous » qui commence le roman renvoie la force collective de la classe face au nouveau qui entre en scène en même temps que le lecteur. Ayant été auparavant présenté par le proviseur, par son allure physique et vestimentaire « donne l’idée d’un arlequin, d’un pantin) et enfin par sa casquette, objet indescriptible et hautement

DEUXIEME SEQUENCE : l'avènement du personnage moderne dans Madame Bovary de Flaubert. La mort d'Emma p.444 Structure du texte en 3 temps : A) l.1 à 26= extrême onction (dernier sacrement) → centré sur le personnage du prêtre → rappel les amours passées d'Emma (chp lexical) B) l.26 à 44= dernier réveil d'Emma → centré sur le connecteur logique → chp lexical de la sérénité, temps de la rémission avant la mort, l'apaisement. C) l.44 à la fin= temps de la mort → centré sur la mort

enfants, le laissa pour mort. Une nourrice, parmi tant d’autres qui n’ont pas voulu le garder, garda l’enfant seulement quelque jour et s’en débarrassa, croyant qu’il était le diable. Elle le donne au Père Terrier. C’est lors de cette rencontre que nait le fantastique qui fait s’affronter l’homme de Dieu et la créature du diable. Ainsi on peut se demander en quoi cet extrait peut être fantastique. La réalité première de l’extrait semble être engloutit tout au long du texte par des faits inexplicable

comme Le Figaro). • Un personnage émouvant : Jusque là, Figaro s'imposait comme beau parleur et homme d'intrigues plein d'imagination ; ici, il nous touche par son désarroi et sa combativité : il devient attachant. • Un personnage hors du commun : Figaro n'est plus seulement serviteur ; il acquiert ici une dimension humaine qui rompt avec la tradition classique du valet de comédie : son épaisseur psychologique et son existence mouvementée en font à la fois un personnage complexe, romanesque, un

Au mur se trouvaient de nombreuses tapisseries représentant la famille de son hôte. Il s’endormit. A onze heures, il se réveilla et vit les meubles bouger, le feu s’enflammer et la cafetière s’y installer pour faire bouillir le café. Tous les personnages des tapisseries en sortirent et se mirent à parler entre eux, en buvant du café et en fixant une pendule devant la cheminée. Théodore aperçut, assise sur une bergère, une jeune femme qu’il trouva magnifiquement bel. Attiré par elle, il alla la voir