Le Discours Du Roman

FLOREA Ligia Stela Professeur HDR, Catedra de francez , Facultatea de Litere, Universitatea Babe -Bolyai Directeur du Centre de linguistique romane et Analyse du discours Présidente de la Société roumaine de linguistique romane (filiale Cluj) Membre du comité de rédaction de la revue Dacoromania, éditée par Institutul de lingvistic i istorie literar « Sextil Pu cariu » de l’Académie Roumaine ; Membre du comité scientifique de la revue Studii de lingvistic , éditée par la Faculté des Lettres de l’Université

théâtre comme genre majeur, roman genre mineur Biographique : Madame de La Fayette, issue de petite noblesse, protégée par Madame (belle-sœur du roi), amie intime de La Rochefoucauld Œuvre : roman publié anonymement en 1678, récit historique à la cours de Henry II. Œuvre d'analyse psychologique et de mœurs, roman d'amour, fondateur du renouveau du roman et du style classique appliqué au genre narratif. Texte : situé dans la quatrième et dernière partie du roman, M. de Clèves se meurt parce

de Coimbra (Portugal) Nous nous proposons de problématiser la notion de plurilinguisme littéraire à travers une perspective narratologique et énonciative. Nous considérons l’appréhension du plurilinguisme comme un phénomène liant les langues au roman. Nous abordons tout d’abord dans notre étude les questions liées à la langue et à l’interlangue, ensuite nous nous penchons sur des notions inhérentes : le dialogisme et la polyphonie. Nous problématisons ensuite la question du plurilinguisme littéraire

le lecture des attentes diverses. Ainsi romans et épopées sont gages de productions fictives tandis qu'autobiographie est gage de réalisme. Depuis le 17 siècle, toute une série de romans narratifs voit le jour mais au sein de ces romans, la voix qui nous parle a pour projet d'organiser un récit. Elle essaye de créer une cohérence narrative, poétique et chronologique afin de permettre à l'auditeur de comprendre la réalité fictive ou non explicitée. Des romans personnels émergent, voulant se faire

l'écriture et au destinataire, et b) verticalement: le mot dans le texte est orienté vers le corpus littéraire antérieur ou synchronique. Mais dans l'univers discursif du livre, le destinataire est inclus uniquement en tant que discours lui-même. Il fusionne donc avec cet autre discours (cet autre livre) par rapport auquel l'écrivain écrit son propre texte; de sorte que l'axe horizontal (sujet-destinataire) coïncide pour dévoiler un fait majeur: le mot (le texte) est un croisement de mots (de textes) où

1880 d’une hémorragie cérébrale *hersenbloeding/beroerte l'oeuvre de Balzac, Madame Bovary. http://www.etudes-litteraires.com/madame-bovary.php la théorie des chapitres 8 et 12 de Milly sur la focalisation et le discours rapporté. Focalisation : Exemples de focalisations et discours rapporté Mme Bovary : http://www.weblettres.net/spip/spip.php?article206 Focalisation zéro (narrateur omniscient) : Dans le récit, le narrateur en sait plus que le personnage.  Le narrateur sait tout, voit tout

(fataliste) et le récit remet au goût du jour de nouvelles formes d’écrits (contes philosophiques), afin de diffuser au plus grand nombre. Ici, le roman fait ses débuts, dans une nouvelle volonté de créer. I. Le dialogue et le récit (forme romanesque inventée) 1. La mise en page. Echange verbal entre Jacques et le Maître (l.5) : entrée dans le roman. Type théâtre. Dialogue argumentatif. Forme adaptée au débat d’idée (philosophie). Echange avec le lecteur. (l.31) Place très brève pour le récit

Germinal est un roman d’Émile Zola, publié à Paris en 1885. Il fait partie de la série Rougon-Macquart. Il est la treizième œuvre de cette série de vingt. Consacré mythe fondateur de la mémoire collective par une délégation de mineurs. Il reste à ce jour le roman le plus lu de Zola, jouissant d’un prestige égal à celui des Misérables. Ce roman épique, symbolique, offrant une foisonnante complexité, dont le titre est riche de significations multiples, est aussi un extraordinaire roman-feuilleton et

Les Faux-Monnayeurs, 1925, est la seule œuvre de fiction à laquelle Gide ait donné le nom de « roman ». De plus, cette dernière représente un tournant dans l’histoire du roman français dans la mesure où elle rompt avec le roman réaliste. Par un effet de mise en abyme, le lecteur peut suivre l’un des personnages, Edouard, qui écrit lui-même un roman intitulé Les Faux-Monnayeurs, créant ainsi un roman du roman. L’extrait rend compte, sous la forme d’une sorte de monologue intérieur, de la réflexion d’Edouard

ne renvoient pas aux coordonnées de l’auteur, mais à celles d’un personnage. On peut distinguer le théâtre et le roman Au théâtre : il a une double énonciation : un auteur qui s’adresse à un auteur, cette parole est reléguée à des acteurs qui jouent des personnages face au publique. Parole d’un perso à un autre et de l’auteur au publique (2 récepteurs, 2 locuteurs) Dans le roman l’auteur peut apparaitre et faire des références au présent de l’énonciation : on l’appelle le narrateur, il peut