Le Drame Bourgeois

Analyse de la Scène d’Exposition de Ruy Blas(Acte I, scène1) Dans quelle mesure cette scène d'exposition s'écarte-t-elle de la tradition classique ? Introduction : *Début du 19éme siècle= nouveau courant Drame Romantique=par V.Hugo *Le but du drame romantique= rompre avec la tradition classique=montrer la vie ss toutes ses facettes = Art Total *Procédés du DR= théorisés dans la préface de Cromwell(1927) : -mélange de la tragédie (passions)et la comédie(caractères)

------------------------------------------------- ------------------------------------------------- Emile Zola et le naturalisme : ------------------------------------------------- " Je ne suis de l'école du rien, ni dans le roman, ni dans le drame; je suis au contraire pour la passion, pour ce qui agit et ce qui émeut " Emile Zola I . Biographie : Émile Zola, né à Paris le 2 avril 1840, est un écrivain, journaliste et homme public français, considéré comme le chef de file du naturalisme.

spectacle : HEDDA 25 septembre 2013 avant tournée à Oslo Ce mythique drame bourgeois de 1890 met en scène Hedda, une femme malheureuse et destructrice. Elle méprise le ridicule et la bassesse – qui, à ses yeux, n’ont pas leur place à cette époque de revendications féminines émergentes. Elle est une tragédienne tout à la fois en contradiction et en résonance avec notre époque mélancolique et notre désir ambivalent pour la passion et le drame. A propos des danseurs : Ils sont de différentes origines et viennent

précautions avec le dénouement, dans lequel force reste à la loi, à travers les dernières paroles de Thésée (p. 110) qui font cependant tourner la tragédie au drame bourgeois : reconnaissance des erreurs, réconciliation, et adoption d’Aricie qui fonctionne comme une réparation du réel catastrophique… Mais il n’en reste pas moins que l’héroïne du drame est bien Phèdre, et que vis à vis de partenaires falots et tous à des degrés divers dépréciés (Hippolyte et la fuite, Thésée et l’erreur, Oenone et l’intrigue

Ce type de théâtre est apparu dans les années 194 et représente rupture totale par rapport au genre classique (17ème comédie et tragédie ; 19ème siècle > apparition du drame bourgeois avec la révolution romantique ; 19ème s > drame romantique > emmené par Victor Hugo ; 20ème s > théâtre de l’absurde et comédie bourgeoise). Le théâtre va subir d’autres influences. Il traite de l’absurdité de l’homme et de la vie en générale et qui conduit a la mort. Origine : -le traumatisme et la chute de la

sont des questions auxquelles les spectateurs de toutes les époques peuvent être confrontés. Des héros séduisants dans les drames Le drame met en scène des héros parfaits. Le public aimerait être capable des mêmes gestes de bravoures. Ex : Don Ruy Gomez dans Hernani de Hugo reste fidèle à sa parole, Cyrano ,de Edmond Rostand, reste fier jusqu'à la mort. Le drame met en scène des personnages dans des situations inhabituelles Le public vient au théâtre pour se distraire, il se plaît à vivre des aventures

Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais est un dramaturge des Lumières né en 1732 et mort en 1799. Fils d’horloger, il a une vie aventureuse et mouvementée : espion, homme d’affaire, éditeur des œuvres de Voltaire. Il est influencé par Diderot pour le drame et Voltaire pour sa verve dénonciatrice. Il fonde la Société des auteurs dramatiques pour défendre les droits d’auteurs. Il est aujourd’hui reconnu pour sa trilogie de Figaro, Le Barbier de Séville ; Le Mariage de Figaro et La Mère coupable ; sa critique

magasins pour pauvres surgissent pour profiter de ce nouveau marché. Mais non, pour les dirigeants du monde bourgeois, tout cela n’est rien ! Depuis quelques semaines, la Bourse connaît une nouvelle embellie, les cours des actions repartent. En clair, la spéculation, source de la crise financière, reprend de plus belle. Et ils osent parler de reprise ! Ce qui compte pour eux, ce ne sont ni le drame du chômage, ni la multiplication des travailleurs pauvres : seuls comptent vraiment les banquiers et la

essentiellement du dadaïsme, un mouvement créé en 1916 par des écrivains et artistes réunis autour de Tristan Tzara. En réaction à l'horreur et à l'absurdité de la Première Guerre mondiale, Dada veut rompre totalement avec les valeurs morales et les codes « bourgeois » de l'époque. C'est un mouvement de remise en question radicale du monde tel qu'il est, qui compte distordre l'ordre établi et le langage. Le mot « dada » est d'ailleurs un mot choisi au hasard dans le dictionnaire. Dada, absolu dans sa dénonciation

conception du théâtre 1920- 1970 De 1920 au tournant du demi-siècle Le Théâtre de la cruauté Bertolt Brecht et le théâtre engagé Travail collectif et happening Une évolution historique 1920-1938 a. la comédie sous toutes ses formes ; b. le drame intime, imbu de mélancolie ; c. le thème le plus commun : celui de la désillusion d. abandon des actes e. Quelques noms La farce qui se fait plus poétique (Jules Romains, Knock ou le triomphe de la médecine). Usage dramatique des éléments visuels