Le Fantastique Dans La Peinture

en Angleterre et se diffusant à toute l’Europe au cours du xixe siècle, jusqu’aux années 1850. Il s’exprime dans la littérature, la peinture, la sculpture, la musique et la politique. Il se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer ses états d'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar

autre de 1790. J’ai choisi la version de 1741. Le Cauchemar est une huile sur toile de style fantastique et romantique créée en 1781. Cette œuvre mesure 101,6 cm de largeur sur 127 cm de longueur. C’est l’une de ses œuvres les plus célèbres. Celle-ci a suscité un extrême intérêt. Elle est exposée au Detroit

376) Le roman de Balzac est hybride : période historique bien déterminée et personnages de l’époque => roman réaliste page 378-379. Mais es également fantastique –> la peau de Chagrin, page 379. Pour Balzac, toute personne est susceptible d’être soumis à la passion or il voit la passion comme un feu interne qui ronge. Conte oriental et fantastique. Le festin chez Taillefer Lecture analytique de l’extrait page 71 à 74 (l. 1807 – 1869) Plan : I- Organisation de la dernière étape du festin A)

Brahms, Bizet, Tchaïkovski, Dvorak, Malher, Debussy, Verdi, Puccini, Wagner… Littérature Balzac, Sand, Baudelaire, Byron, Chateaubriand, Dickens, Dostoïevski, Dumas, Flaubert, Hugo… • D’abord courant littéraire et musical, le romantisme apparaît en peinture comme mode d’expression de sentiments intérieurs, ceux-là même que le rococo s’appliquait tant à dissimuler, mais désormais assumés au point d’en devenir l’objectif principal de l’artiste, au point de surpasser si besoin l’aspect esthétique de l’œuvre

les extraits 1er : fantastique car il y avait une bête qui a subit une métamorphose une posture se bipède et des faits surnaturel2eme :fantastique les mouvement de son reflet sont différent des 3ème :merveilleux car on ne connaît pas l’époque et le lieux on peut juste voir des personne avec la peaux bleu et un âne qui créer des pièce 4ème :fantastique car il y a une attaque de corbeau cela n’est pas une journée banal TEXTE texte 1 : fantastique le personnage ne sait pas si c‘est

ici encore, c’est pour magnifier la beauté de Lily que des paons semblent apparaître autour d’elle. On entre ensuite dans le fantastique et la religion avec les chérubins, des angelots qui donnent une dimension divine à Lily, sa beauté n’est plus humaine mais bien angélique. Ce sont les licornes qui gambadent ensuite autour d’elle, la licorne est un animal fantastique, symbole de pureté et de grâce, et selon les légendes, seule une vierge peut s’en approcher. Cela renforce donc la pureté de Lily

architecture particulière de métal véritables palais à jour. Il s’agit donc bien de trois descriptions naturalistes qui présentent au lecteur de véritables peintures aux sujets modernes De la machine à l’animal Ces descriptions typiquement naturalistes sont cependant enrichies par l’imagination de Zola qui confère une dimension fantastique. Ces machines sont en effet présentées comme vivantes par la présence des parties du corps humain « bedon » l’Assommoir « gosier, gueule et boyaux » dans Germinal

moi· Nouveau sentiment de la nature · Recherche de l’ailleurs (passé, orient, fantastique)· Recherche de liberté (formes, tons, mystère, fantastique, du sublime) -> abandon du bon goût · Goût pour les persos° d’exception (Napoléeon, Quasimodo, Jean Valjean)· Défense des droits des individus, soutien aux émancipations nationalistes. (dernier jour d’un condamné, la légende d’Ulenspiegel).La peinture romantiqueLes peintures développent les mêmes thèmes que les écrivains. Ils expriment de l’intensité

l’ortie » de Victor Hugo sont deux œuvres qui abordent la laideur, l’horreur, chacune de façon différente, l’une sous forme de peinture et l’autre dans la poésie.   Tout droit sortie d’un monde fantastique, une araignée aux dimensions gigantesques, pourvues d’yeux et d’un sourire humain, semble s’engager dans une danse macabre : tel est le sujet choisit par Redon pour cette peinture de 1881.Redon ose s’aventurer dans la monstruosité, en accordant à l’araignée des caractéristiques humaines ; son sourire

Deux ans plus tard, il est promu académicien le 10 février 1790[]. En 1799, Füssli expose une série de 947 peintures sur des sujets inspirés des travaux du poète John Milton, et il ouvre une « galerie Milton » sur le modèle de la « galerie de Shakespeare » de Boydell, mais l'exposition est un échec commercial et ferme en 1800. C'est également en 1799 que Füssli est nommé professeur de peinture à la Royal Academy. Quatre ans après il est nommé conservateur à l'académie et il démissionne de son professorat