Le Fantastique Dans La Peinture

( XIX ) : auteur, écrivant majoritairement en prose, dont l’oeuvre est Mademoiselle de Maupin. A travaillé sur l’hésitation (fantastique) dans un recueil de contes. Merveilleux : genre où s’implante une histoire dans un cadre explicitement surnaturelle, imaginaire (fée, ogre etc.) Fantastique : genre où s’implante une histoire dans un cadre réaliste où se produit une chose qui échappe à la logique causale, quotidienne et qui provoque

Romantisme est une réaction du sentiment contre la raison, qui fait ressentir le mystère et le fantastique en chercher l’évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide (malsain) et le sublime, l’exotisme et la passé. Il est idéal ou cauchemar, d’une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas dans la musique et la peinture. Si ce tableau avait été classique, la Liberté regarderait devant elle, elle serait centrée

couverte de cendres- couche de cendre de 20 m-elle a été découverte au 17 siècle-elle a été très bien gardée,conservée. un récit qui renvoie a une réalité mais qui est en même temps le souvenir-laisse place à la mémoire. On est face à une expérience fantastique -thématique du temps. La tonalité qui se dégage est la mélancolie qui s'adapte très bien au récit romantique un récit qui est un souvenir d'un voyage réalise par 3 amis,dont la vie d Octavien sera marqué a jamais; pompei c'est la ville réale

Le format (grand, petit, moyen) détermine le rapport du spectateur avec l'œuvre. Techniques | Supports | - dessin (les lignes en dessin sont appelées traits) - pastel - gravure - peinture: huile, aquarelle, acrylique (pour les applications de couleur en peinture, on parle d'aplats, de touche, de couteau) - collage - photographie - infographie | - murs et plafonds: on parle alors de fresques - bois - toiles - papiers - affiches - écrans | Repérer

l’intrusion du fantastique, qui mène parfois à la folie. En Allemagne : * Retour à la vieille Germanie, réaction contre le classicisme français, ces peintres recherchent l’aspect médiéval * Les « nazaréens » se réunissent pour faire revivre la pureté des styles primitifs italiens En France : * 1824 Salon * La peinture anglaise influence la française * Relation entre homme et nature bouleversé ( « état d’âme », un paysage-émotion) * Accord entre la peinture, la musique, la

au lecteur ce curieux personnage à travers un double regard : le sien propre t celui de Nicolas Poussin. Ce portrait permet de voir à l’œuvre le réalisme balzacien qui, tout en partant du réel, cherche à le dépasser et peut prendre une couleur fantastique. I/ Un point de vue complexe : entre certitudes et interrogations. 1/ Le regard du peintre en focalisation interne. C’est d’abord à travers les yeux du jeune Nicolas Poussin qu’on voit le vieillard : le regard du peintre

 (1893-1983)créé un monde fantaisiste, où se mêlent peinture et  poésie. Ses tableaux pleins de vie, sont peuplés de signes colorés et de formes fantastiques, de créatures étranges et de merveilleux. Avec des taches de couleur, il invente des personnages. Les lunes, les étoiles, les soleils, mais aussi des yeux ou des figures extraordinaires sont comme en apesanteur dans l’espace immense de ses toiles ! Avec toutes sortes de matériaux, Miro a imaginé un univers de lumière et de couleurs, qui

s’est poursuivi jusqu’en 1850. II - Caractéristique du romantisme Le romantisme exprime l’extase et le tourment du cœur et de l’âme, le sentiment contre la raison. Il exalte le mystère et le fantastique. Le romantisme utilise toutes les formes de l’art (théâtre, roman, musique, poésie, peinture…), il désigne un art où l’imagination et la sensibilité dominent. III - Le roman Le roman en France connaît à l'époque romantique un important renouvellement. On peut sommairement distinguer trois

philosophique avec Le Chef-d'œuvre inconnu au roman fantastique avec La Peau de chagrin ou encore au roman poétique avec Le Lys dans la vallée . Il a surtout excellé dans la veine du réalisme, avec notamment Le Père Goriot. La Peau de chagrin, écrit en 1831, en tête des Études philosophiques, est à la fois un roman fantastique et réaliste. Nous allons étudier cet œuvre dans le cadre du parcours : « Les

romantique pour le fantastique. Au tout début de l'œuvre, le jeune Nicolas Poussin, tout juste arrivé à Paris, croise dans l'escalier du peintre Porbus, qu'il voudrait avoir pour maître, un vieillard énigmatique, Frenhofer, un peintre lui aussi dont il ignore encore l'identité. Cette rencontre donne lieu à un portrait très évocateur du personnage qui éveille d'emblée la curiosité du lecteur. En effet, en présentant cet être mystérieux, la description oscille entre réalisme et fantastique tout en présentant