Le Fantôme de l'Opéra

etc. Elle peut être perçue également dans la perspective de la traduction des multimédias qui touche les produits et services en ligne (Internet) et hors ligne (CD-ROM). Enfin, elle n’est pas sans analogie avec la traduction des BD, du théâtre, de l’opéra, des livres illustrés et de tout autre document qui mêle différents systèmes sémiotiques. La TAV qui inclut le cinéma, la télévision, la vidéo d’entreprise et domestique, la radio, est un domaine de réflexion et de recherche assez récent, notamment

effectua un voyage en Corse, à Ajaccio, Bastia et dans les îles Sanguinaires. ____________________________________________________________ _____________________ “Les absents” (1864) Pièce de théâtre Commentaire Elle fut représentée à l’Opéra-Comique le 26 octobre. ____________________________________________________________ _____________________ Ces pièces permirent à Daudet de rejoindre le groupe des «auteur sifflés» (Flaubert, Zola, les frères Goncourt...), souvenir qu'il évoqua

arrivée au comble de ses 13 prospérités, pareilles à des fables, amie du prince de Condé et de madame de Maintenon, elle disait avec un profond soupir de regret : « Qui m’eût proposé une pareille vie, je serais morte d’effroi et de douleur ! » L’opéra achevé, cette belle personne quitta la place ; la soirée était à peine au milieu de son cours. On attendait Bouffé, mademoiselle Déjazet et les farceurs du Palais-Royal, sans compter le ballet où la Carlotta devait danser, légère et charmante, à ses

tissus verts et d’aigles à la place des ornements égyptianisants. Les deux grands architectes français du moment (qui joueront également un rôle dans le développement de l’objet) sont Charles Percier (1764-1838), directeur en 1795 des décors de l’Opéra de Paris, et Pierre François Léonard Fontaine (1762-1853), tandem à qui l’on doit notamment l’arc de triomphe du Carrousel (1806/08), entre le jardin des Tuileries et le Louvre. Tous deux ont été impressionnés par le gigantisme de Boullée. Leur influence

- tirage n° 36261 1 26 36 n° - tirage n° 36261 1 26 n° 36 La technique vocale - tirage n° 36261 Du même éditeur n° 36 26 1 « L’opéra tout simplement » de Sylvie Oussenko « Chopin, Vie et œuvre » de Sylvie Oussenko - tirage n° 36261 26 1 Hervé Pata n° 36 La technique vocale - tirage n° 36261 26 1 Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com Mise en pages : Facompo © Hung

pour aller avec lui en petites maisons. » Marais écrivait encore, dans son rapport du 16 octobre 1767: « On ne tardera pas à entendre encore parler des horreurs de M. le comte de Sade. Il fait l'impossible pour déterminer la demoiselle Rivière, de l'Opéra, à vivre avec lui et lui a offert vingt-cinq louis par mois, à condition que les jours oij elle ne serait pas au spectacle, elle irait les passer avec lui à sa petite maison d'Arcueil. Cette demoiselle-là refuse. » Sa petite maison d'Arcueil, VAuniônerie

sur ses propres actes pour se regarder agir, percevoir ou penser, comme le fait le phénoménologue. Mais il faut pourtant convenir qu’il opère bien lui aussi un dédoublement au sens d’un double jeu (qu’on constate peut-être davantage au théâtre ou à l’opéra que devant un tableau) consistant tout à la fois à adhérer et à s’abstenir, à rire ou à pleurer tout en sachant qu’il s’agit seulement d’une fiction, d’un spectacle qui n’existe que dans la neutralité existentielle. N’est-ce pas le propre du spectateur

pourquoi la prose de Nadja comme celle du Manifeste du surréalisme sont-elles l’œuvre d’un poète ? Pourquoi enfin Nerval se considère-t-il comme « tombé dans la prose » dans La Bohême galante, pour chercher à évoquer dans les récits des Filles du feu un fantôme de poésie dans les chansons du Valois qu’il décrit mais n’imite pas dans leur forme ? On peut également choisir de diversifier les auteurs (en articulant, autour d’un objet commun comme la quête lyrique, des textes allant des vers de Hugo ou de Lamartine

chapeaux sur les balcons. Malheureusement, comme toutes les folies, cela ne dura qu'un temps et, peu à peu, la chenille se vida de ses troupes. Chacun alla se rasseoir et, au bout d'une minute, Jean-Georges se retrouva seul au centre du foyer 24 de l'Opéra-Comique, en train de chanter et d'applaudir. N'importe qui, moi par exemple, aurait immédiatement couru se cacher derrière un pilier, histoire de laisser le ridicule s'effacer. JeanGeorges n'en fit rien. Il grimpa sur une table et se mit à haranguer

de la lampe, les –3– hallucinations d’un cerveau à peine dégagé du chaos, la nuit étouffante et grouillante qui l’entoure, l’ombre sans fond d’où se détachent, comme des jets aveuglants de lumière, des sensations aiguës, des douleurs, des fantômes : ces figures énormes qui se penchent sur lui, ces yeux qui le pénètrent, qui s’enfoncent en lui, et qu’il ne comprend pas !… Il n’a pas la force de crier ; la terreur le cloue immobile, les yeux, la bouche ouverts, soufflant du fond de la gorge