Le Fantôme de l'Opéra

depuis des siècles en pouvant être chaque fois ajustée au moment présent, c'est ce qui fait son succès. Elle ne cesse de fasciner acteurs et metteurs en scène tant elle se prête à des interprétations nuancées. Elle suscita de nombreuses adaptations à l’opéra et au cinéma : le film de Clément Maurice (1900) avec Sarah Bernhardt ; celui de Laurence Olivier (1948). Tom Stoppard, dans ‘’Rosencrantz et Guildenstern’’, refit ‘’Hamlet’’ à travers la vision de deux personnages secondaires du drame de Shakespeare

supprimer la ponctuation (blancs et majuscules y suppléant habilement), d’user d’ellipses, d’exclamations, qui ont la fraîcheur des choses nées du matin, de cultiver la trouvaille verbale, les heurts cocasses de syllabes en calembours («L'enfant fantôme fend de I'homme / Entre les piliers de pierre : / 2piR son tour de tête.» - «Le groom nègre sourit tout bas / Pour ne pas salir ses dents blanches»), d’imprimer des rythmes très savants en cassant ou respectant de jolis alexandrins, tour à tour insolents

supprimer la ponctuation (blancs et majuscules y suppléant habilement), d’user d’ellipses, d’exclamations, qui ont la fraîcheur des choses nées du matin, de cultiver la trouvaille verbale, les heurts cocasses de syllabes en calembours («L'enfant fantôme fend de I'homme / Entre les piliers de pierre : / 2piR son tour de tête.» - «Le groom nègre sourit tout bas / Pour ne pas salir ses dents blanches»), d’imprimer des rythmes très savants en cassant ou respectant de jolis alexandrins, tour à tour insolents

genre apprécié auparavant mais sorti des mœurs du public depuis. À la même époque, Jean-Baptiste Lully met au point avec Philippe Quinault une forme de spectacle hybride, la tragédie en musique ou tragédie lyrique, qui donnera naissance au genre de l’opéra français. La tragédie classique française se devait de respecter la règle des trois unités : de lieu, de temps, et d’action. Mais aussi celle de la bienséance (pas de combats ou de sang sur scène, pas de rapprochements intimes, comme les baisers.

saisies chaque mois aux Etats-Unis. Les maisons saisies par la Justice sont vendues aux enchères à des prix dérisoires et un très grands nombre d’entre elle sont laissées à l’abandon. La crise des Subprimes a changé certaines banlieues en quartiers fantômes, totalement vidés de leurs habitants. De plus ces maisons vides sont un refuge idéal pour les dealers de drogue et les gangs en tout genre. On dénombre également de nombreux animaux errants dans ces quartiers. Contraint de déménager, la population

tous des domestiques pour repasser nos affaires. - Ne me cherche pas des poux dans la tête, je te signale que je vois les tiens tellement tu es petit. - Putain, est-ce qu'on pourrait sortir d'ici sans se bagarrer ? - Je dis juste qu'on va à l'opéra. Pour mes parents, c'est toute une affaire. Passons. Allonsy. J'étais à deux doigts de m'esquiver, mais il aurait été stupide de me cacher dans la salle de bains, et Sara bloquait la porte d'entrée, une main posée sur la hanche et l'autre jouant

arrivée au comble de ses prospérités, pareilles à des fables, amie du prince de Condé et de madame de Maintenon, elle disait avec un profond soupir de regret : « Qui m’eût proposé une pareille vie, je serais morte d’effroi et de douleur ! » L’opéra achevé, cette belle personne quitta la place ; la soirée était à peine au milieu de son cours. On attendait Bouffé, mademoiselle Déjazet et les farceurs du Palais-Royal, sans compter le ballet où la Carlotta devait danser, légère et charmante, à ses

dans son ventre. Et tu te réveilleras un jour en sachant combien elle t’a aimé et combien tous nous t’aimons. Et tu demanderas un jour où tu peux les trouver. Et tu chercheras dans le visage de ta mère la ressemblance et tu découvriras que tu aimes l’opéra, la musique classique ou le jazz comme tes grands-parents. Tu écouteras Sui Generis ou Almendra, ou Papo, et tu les ressentiras dans la profondeur de ton être, car c’est ainsi que le ressentait Laura. Tu te réveilleras un jour de ce cauchemar, petit-fils

vulgaire du génie dionysiaque, sibylle, bacchante et démoniaque, figure païenne ou satanique du mystère, du mensonge et de la luxure. Elle demande à être enterrée dans une forêt où poussent librement les plantes obscures, belles ou vénéneuses. Son fantôme flottera parmi ses sœurs, les hamadryades et les sorcières qui hantent les grands bois nocturnes. Sûre de son pouvoir, fatale à qui s'y laisse prendre, elle peut dire à don José : «Tu as rencontré le diable», mais, tout en le perdant, il est le seul

des brodeuses est orné d’enluminures poétiques. Le roman fut publié chez Charpentier le 15 octobre 1888. Il en fut tiré un drame lyrique en quatre actes et huit tableaux, sur un livret de Louis Gallet et une musique d'Alfred Bruneau, représenté à l'Opéra-Comique en juin 1891. Il fut adapté au cinéma par Jean de Baroncelli, une première fois en 1920, puis en 1931. ____________________________________________________________ _____________________ Dès l'automne 1888, Zola entreprit la préparation