Le Flambeau Vivant

un léger brouillard. Si l’air a des soupirs, ils ne sont point sensibles ; Le lac dans le lointain berce ses eaux paisibles Qui s’argentent sous ton regard. Non, ton amour n’a pas cette ardeur qui consume. Si quelquefois, le soir, quand ton flambeau s’allume. Ton amant te contemple avant de s’endormir. Nul éclat qui l’aveugle, aucun feu qui l’embrase ; Rien ne trouble sa paix ni son heureuse extase ; Tu l’éclairés sans l’éblouir. Tu n’as pour le baiser que ton rayon timide, Qui vers lui

une ardoise vierge et grandeur nature, leurs dernières innovations pour optimiser les réseaux urbains (énergie, transports, etc.) et limiter l’utilisation des ressources naturelles. Ces nouvelles villes sont un rêve pour certains, des laboratoires vivants du futur, qui pourraient servir de nouveau modèle urbain. Mais pour d’autres, ce ne sont que des vitrines technologiques, des villes sans âme au centre d’un business très juteux, et qui font figure de cauchemar orwellien : de Big Brother venant menacer

nous avons eu l’occasion d’établir une anthologie poétique sur différents thèmes et auteurs. Ce qui nous a permis de nous ouvrir au monde de la poésie d’une manière différente. Voyager, rire, aimer, pleurer, des émotions qui font de nous des êtres vivants et non des machines, tout autant de choses que la poésie nous apporte. La poésie nous vient de l’antiquité grecque, à travers la poésie les hommes de cette époque nous ont transmis leurs rêves et leurs idéaux. La poésie est un art qui transcende le

41 32 44 46 47 Collections 4 Litteratura.com Les Fleurs du Mal XXXII. XXXIII. Remords posthume XXXIV. Le Chat XXXV. XXXVI. Le Balcon XXXVII. Le Possédé XXXVIII. Un Fantôme XXIX. XL. Semper eadem XLI. Tout entière XLII XLIII. Le Flambeau vivant XLIV. Réversibilité XLV. Confession XLVI. L’Aube spirituelle XLVII. Harmonie du Soir XLVIII. Le Flacon XLIX. Le Poison L. Ciel Brouillé LI. Le Chat LII. Le Beau Navire LIII. L’invitation au voyage LIV. L’Irréparable LV. Causerie LVI. Chant d’Automne

virent périr mes deux fils et ma femme. CHATILLON Mon bras, chargé de fers, ne les put secourir. LUSIGNAN Hélas! et j'étais père, et je ne pus mourir! Veillez du haut des cieux, chers enfants que j'implore, Sur mes autres enfants, s'ils sont vivants encore : Mon dernier fils, ma fille, aux chaînes réservés, Par des barbares mains pour servir conservés, Loin d'un père accablé, furent portés ensemble Dans ce même sérail où le ciel nous rassemble. CHATILLON Il est vrai, dans l'horreur de

d’individus historiques. Les héros de l’Histoire ont été dupés, mais l’Esprit a poursuivi sa marche en avant. Ils ont pendant un temps reçu intérieurement la révélation de ce qui étaient nécessaire aux possibilités de leur temps. Ils ont porté le flambeau de l’Esprit, mais sitôt leur oeuvre achevée, ils ont été congédiés par l’Histoire. Napoléon finit sa vie, misérable à Sainte Hélène après avoir joué son rôle sur la scène de l’Histoire. Comme Danton, Robespierre ou Mirabeau, il a été balayé par l’Histoire

XL. Semper Eadem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 XLI. Tout entière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 XLII. Que diras-tu ce soir… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80 XLIII. Le Flambeau vivant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81 XLIV. Réversibilité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 XLV. Confession . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 XLVI. L’Aube spirituelle . . . . . . .

symbole d’un autre manque dont la mère est tenue pour coupable. Toutes les lettres qu’il lui envoie sont pleines d’accusations contre lui-même qui se tournent contre elle, et dont l’unique motif est le cercle vicieux de l’oisiveté : « J’étais toujours vivant en toi, tu étais uniquement à moi... »[12] A sa fureur d’avoir été chassé de ce foyer incestueux, se mêle le sentiment de la déchéance profonde : la mère reste pour lui une idole haïssable - mais une idole quand même. Exilé des bras maternels, le

esprit à une contemplation plus froide et plus sûre. Au bout de quelques instants, je regardai de nouveau la peinture fixement. Je ne pouvais pas douter, quand même je l’aurais voulu, que je n’y visse alors très nettement ; car le premier éclair du flambeau sur cette toile avait dissipé la stupeur rêveuse dont mes sens étaient possédés, et m’avait rappelé tout d’un coup à la vie réelle. Le portrait, je l’ai déjà dit, était celui d’une jeune fille. C’était une simple tête, avec des épaules, le tout dans

à la mort dans le poème XVI… c. Le vert de la nature et le « fleuve argenté » (poèmes VI et XV), le rose de l’enfant (poème VII), le bleu et le vermeil des cieux construisent une palette limitée à l’essentiel, complétée par la pâleur des morts-vivants et les « noirs événements », le « noir squelette », et les « noirs grabats » (poèmes XV et XVI). Cela peut sembler conforme à l’ambition universelle du recueil. d. Ombre et lumière parcourent sans cesse les poèmes. Le sombre et l’obscur sont ceux