Le Horla Monstre

microcosme. Étude des sentiments éprouvés par Bardamu et ses compagnons : Dans leur progression vers « l’immense édifice » (l. 5), « hésitants » (l. 4), en « files traînardes » (l. 3), Bardamu et ses compagnons appréhendent d’être donnés en pâture au monstre qui se nourrit des ouvriers. Face aux machines frénétiques, Les sciences humaines dans la littérature et les arts 89 90 Les règles de grammaire ne sont pas respectées, l’ordre traditionnel des éléments de la phrase (sujet-verbe-complément) est

certain Monsieur de Chalon pour l’en dissuader. Un étrange monstre Chalon conseille à Corneille de s’intéresser à l’oeuvre de Guilhem de Castro : les Enfances du Cid… Auparavant, en 1636, Corneille fait jouer une pièce étonnante, une sorte de mutante qui jouerait le passeur entre la facture baroque qu’elle représente et les exigences d’un classicisme en marche : l’Illusion comique. D’elle, Corneille dit, perplexe : Voici un étrange monstre... Le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivants

certain Monsieur de Chalon pour l’en dissuader. Un étrange monstre Chalon conseille à Corneille de s’intéresser à l’œuvre de Guilhem de Castro : les Enfances du Cid… Auparavant, en 1636, Corneille fait jouer une pièce étonnante, une sorte de mutante qui jouerait le passeur entre la facture baroque qu’elle représente et les exigences d’un classicisme en marche : l’Illusion comique. D’elle, Corneille dit, perplexe : Voici un étrange monstre... Le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivants

très dure. c. La couleur des cheveux de Mercédès est comparée à une pierre semi-précieuse, le jais, de couleur noire. Ses yeux sont comparés à ceux de la gazelle pour leur beauté et leur douceur. d. Une métaphore assimile le puits de la mine à un monstre qui avalait des hommes par bouchées de vingt et de trente, et d’un coup de gosier ; c’est aussi une personnification. e. Le personnage de Jane, en proie à une vive émotion, est comparé par M. Rochester à un oiseau qui se débat : comme un oiseau

Deux chevaux étaient attachés aux brancards de la maison roulante. - Que pouvait-on craindre par cette tempête? Dès qu'il les eut aperçus, le comte se coucha contre terre, puis il se traîna sur les mains et sur les genoux, semblable à une sorte de monstre avec son grand corps souillé de boue et sa coiffure en poil de bête. Il rampa jusqu'à la cabane solitaire et se cacha dessous pour n'être point découvert par les fentes des planches. Les chevaux, l'ayant vu, s'agitaient. Il coupa lentement leurs

peu appropriée pour introduire « Colloque sentimental ». Certains postulants annoncent presque fièrement « ne pas être latinistes » pour éviter de préciser l'étymologie de termes à connaître comme « rien », « cruel », « passion », « morbide », « monstre », « fureur », « barbare », « fier ». Certains mots ont également un sens particulier selon les siècles : on pense à « commerce », « souffrir » qui font l'objet de contresens redondants chaque année. 077 Il est primordial d'appuyer les analyses

six short novels. A number of his stories often denote the futility of war and the innocent civilians who get crushed in it - many are set during the Franco-Prussian War of the 1870s. Disponible sur Feedbooks pour Maupassant: • Bel Ami (1885) • Le Horla (1887) • Contes divers 1875 - 1880 (1880) • Boule de Suif (1880) • Une Vie (1883) • Contes de la Bécasse (1883) • Pierre et Jean (1888) • Contes divers 1883 (1883) • Clair de Lune (1883) • Mademoiselle Fifi (1882) Note: This book is brought to you

réellement fidèle à sa propre nature. ». Baudelaire énonce ainsi la découverte fondamentale de la sensibilité moderne : « Le beau est toujours bizarre. Je ne veux pas dire qu'il soit volontairement, froidement bizarre, car dans ce cas il serait un monstre sorti des rails de la vie. Je dis qu'il contient toujours un peu de bizarrerie, de bizarrerie non voulue, inconsciente, et que c'est cette bizarrerie qui le fait être particulièrement le Beau. » C'est pourquoi l'imagination est pour lui « la reine

382 : version 1.01 2 Du même auteur, à la Bibliothèque : Clair de lune Mademoiselle Fifi Miss Harriet Mont-Oriol La main gauche Pierre et Jean Yvette Sur l’eau L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Contes de la bécasse Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches d’un bourgeois de Paris Le rosier de Madame Husson Contes du jour et de la nuit La vie errante Bel-Ami 3 Une vie

lui aussi un membre du groupe naturaliste (Boule-de-Suif est publié dans les Soirées de Médan, 1880). Si certains de ses contes et de ses romans sont marqués par un réalisme cruel (Une vie, 1883), il s'impose aussi comme un maître du fantastique (le Horla, 1887). Modernité, symbolisme et décadence: Le Parnasse: C'est paradoxalement Théophile Gautier qui, avec Émaux et Camées (1852), marque en poésie la rupture avec le romantisme. Accordant à la forme poétique une importance nouvelle, fût-ce au détriment