Le Héros Faible Maladroit Ou Ridicule

marcher ensemble, et 516d qui par là était le plus habile à deviner leur apparition (460), penses-tu que notre homme fût jaloux de ces distinctions, et qu'il portât envie à ceux qui, parmi les prisonniers, sont honorés et puissants? Ou bien, comme le héros d'Homère (461), ne préférera-t-il pas mille fois n'être qu'un valet de charrue, au service d'un pauvre laboureur, et souffrir tout au monde plutôt que de revenir à ses anciennes illusions et de vivre comme il vivait? 516e Je suis de ton avis, dit-il;

LA DUCHESSE Scandale ? LA DUCHESSE Mais que me chantez-vous là ? Je veux croire que vous avez été un héros, au contraire. Je parlais d'hommes tués dans le civil ! GASTON Non... Elle hésite. L'autre. GASTON, qui continue son rêve. Un héros, c'est vague aussi en temps de guerre. Le médisant, l'avare, l'envieux, le lâche même étaient condamnés par le règlement à être des héros côte à côte et presque de la même façon. LA DUCHESSE Pas de casier judiciaire non plus... Y pensez-vous

horreur voit ce monstre sauvage, La terre s’en émeut, l’air en est infecté ; Le flot qui l’apporta recule épouvanté. Tout fuit ; et sans s’armer d’un courage inutile, Dans le temple voisin chacun cherche un asile. Hippolyte lui seul, digne fils d’un héros, Arrête ses coursiers, saisit ses javelots, Pousse au monstre, et d’un dard lancé d’une main sûre, Il lui fait dans le flanc une large blessure. De rage et de douleur le monstre bondissant Vient aux pieds des chevaux tomber en mugissant, Se roule,

Ce n'est pas l'être humain qui est le maître de l'Histoire, mais le hasard, la fatalité : aussi pourquoi s'indigner, pourquoi essayer de réformer les institutions? Aucune réforme, aucune révolution ne sauraient changer la nature humaine : «L'homme faible dans ses moyens et dans son génie ne fait que se répéter sans cesse. Il circule dans un cercle dont il tâche en vain de sortir.» Le jeune Chateaubriand avait respiré avant la Révolution l'air «philosophique» de l'époque. Il condamne maintenant «l'enthousiasme

cesse que je méritais mieux. Mais j’avais confiance en moi, je comptais monter rapidement en grade et mener au sein de la Pouise & Fontaine une carrière fulgurante. Mes premières semaines dans l’entreprise furent euphoriques. Même si mon salaire était faible, je tirais de mon travail une incommensurable fierté. Tout m’était prétexte à émerveillement. Les décisions de mes supérieurs m’apparaissaient incroyablement judicieuses ; les notes de service ne contenaient que des recommandations pleines d’intelligence

européennes, de la concentration de toutes les forces nationales sous le sceptre du puissant empereur qui aspire à la domination universelle ; j’ajoute l’Espagne peinte dans ce qu’elle a de plus particulier, et surtout dans ses misères, ses vices et ses ridicules. Les contemporains ne s’y sont pas trompés. Dans « l’histoire plaisante et facétieuse de Lazare de Tormès », ils ont bien vu qu’on pouvait « recongnoistre bonne partie des mœurs, vie et condition des Espagnolz », comme dit un de nos vieux traducteurs

consacre, au hasard des circonstances, à l'art d'être heureux. C'est dire plus simplement que le devoir d'être heureux est un bel excès de langage par quoi l'on se hâte d'affirmer que l'existence n'est pas dépendance mais puissance. Ainsi comme le héros se harcèle, la volonté se repaît d'injonctions. Qu'on ne s'y trompe pas. Alain, Propos sur le bonheur (1928) 9 Propos sur le bonheur (1928) Dédicace à Mme Morre-Lambelin Retour à la table des matières Ce recueil 1 me plaît. La doctrine

_____________________ “Les fiancés en herbe” (1886) Comédie «enfantine» en un acte Deux bambins, dissertent sur fable de La Fontaine, "Le corbeau et le renard" et évoquent avec malice les joies du couple. Commentaire Le parler des deux «héros» était dd’une naîveté charmante, malgré la difficulté qau’il y avait à faire s’exprimer vrai d’aussi jeunes perdonnages. René devait peut-être sa vérité au fait qu’il était le fidèle reflet de l’auteur enfant. C’est la seule oeuvre qu’il ait écrite

dont les larges plis semblaient s’agiter en se renvoyant la clarté inconstante. On eût dit, à voir l’immobilité des deux personnages en relief devant le foyer, qu’ils craignaient de déranger l’immobilité de la scène ; fixes et pétrifiés comme les héros d’un conte de 12 fées, on eût dit que la moindre parole, le plus léger mouvement allait faire écrouler sur eux les murs d’une cité fantastique ; et le maître au front rembruni, qui d’un pas égal coupait seul l’ombre et le silence, ressemblait

avec des éclats de rire, qui semblaient plus tristes à Louisa que les sous-entendus et la sourde rancune des autres jours. Elle se sentait un peu responsable des accès de déraison, où disparaissaient à chaque fois, avec l’argent de la maison, les faibles restes du bon sens de son mari. Melchior s’enlisait. À un âge où il aurait dû travailler sans répit à développer son médiocre talent, il se laissait glisser le long de la pente ; et d’autres prenaient sa place. Mais qu’importait sans doute à la