Le Héros Passif

sur l’avant-rencontre. ⇒ 2. Le récit s’ouvre sur un regret. ⇒ 3. DG insiste sur sa pureté, sa moralité, son inexpérience. ⇒ II. La rencontre avec Manon est présentée comme un coup de foudre qui va transformer brutalement et radicalement le héros… 1. La rencontre provoque un profond bouleversement chez DG : la rencontre est un choc ⇒ 2. DG change aussitôt, devient un autre homme ⇒ 3. Manon est aussitôt identifiée comme l’objet de son amour. ⇒ III. Manon est énigmatique : il semble difficile

valeurs familiales sont renversées. Écrit en 1829, Hernani est une pièce de la Restauration. L’absence des structures familiales reflète la gérontocratie de cette époque, à laquelle s’oppose l’individu, contraint par des conditions sociales rigides. Le héros romantique ne parvient pas à réaliser sa passion et son génie, mais reste attaché à la place qui lui est attribuée par la société. Il en va de même pour Ruy Blas, dont la pièce éponyme est créée en 1838. Victor Hugo y peint deux images de la monarchie

SEQUENCE N°1 le personnage de roman, du XVIIème à nos jours « le héros sur le champ de bataille… » LECTURE ANALYTIQUE N°3 : Céline, Voyage au bout de la nuit, (1932) « Bardamu au front » L'auteur : Louis-Ferdinand Céline (1894-1961) Louis-Ferdinand Destouches (de son vrai nom) Il bouleverse le paysage littéraire français en 1932 à la publication de son roman : Voyage au bout de la nuit. Le roman étonne (et choque) à cause de la liberté et de le radicalité du style employé ; Céline se définit

la vie et est supérieur à la volonté humaine, « t’appeler » (COD passif) nécessité d’une lucidité, renforcer son espoir v.81 et v.43 B. Un courage exceptionnel est nécessaire 1) Nécessité d’un homme-héros supérieur à un homme normal/banal Choix d’un animal féroce et sauvage : plus qu’humain pour inciter au dépassement de soi… (décalage par rapport à la normalité) « sublimes animaux » v.76 (oxymore) Antithèses : chien passif s’oppose au loup inflexible. 2) De plus, le texte rejette constamment

témoin afin de dire «  que la fille lui avait manqué » Meursault devient son ami sans l'avoir choisi. C'est son voisin qui l'invite chez lui "à manger un morceau". "J'ai pensé que cela m'éviterait de faire ma cuisine et j'ai accepté." Il reste passif, comme avec Marie. Pourquoi Raymond Sintès lui demande-t-il d'écrire une lettre à sa maîtresse? Ses motifs restent obscurs au lecteur et à Meursault, qui ne se pose pas la question. Meursault ne pose pas de jugement sur Raymond tout en connaissant

événements se fait uniquement par le personnage)
On retrouve plus de 22 fois "je" en anaphore, renforcé par les pronoms possessifs.
- Simultanéité entre moment où il écrit et le déroulement des événements. Le lecteur est projeté dans le présent du héros. 2. la chronologie - Elle est à peu près respectée puisque la succession des événements suit la progression des paragraphes: "je prendrai […] à deux heures" -> "j'ai pris […] à deux heures."
- Les temps: présent d'énonciation ("je ne sais pas") qui

Poésie et langage Maeterlinck : « Le poète doit, me semble t-il être passif dans le symbole, et le symbole le plus pur est peut être celui qui à lieu à son insu et même à l’encontre de ses intentions : le symbole serait la fleur de la vitalité du poème » Ces paroles sont l’illustration de toute la puissance du langage poétique, de cette équivocité qui lui est propre, s’appuyant sur la polysémie et les alliances surprenantes de mots .A puissance créatrice du langage poétique correspond la profusion

Le roman n’est pas isolé, car il s’inscrit dans le Cycle du Hussard. Toutefois, il est autonome dans son intrigue, même si des éléments font écho à Angelo. I- RESUME DU ROMAN Chapitre 1 Le roman commence pendant l’été de l’année 1832. Le héros du roman, Angelo Pardi, est un jeune aristocrate et colonel de hussards piémontais. Suite à quelques problèmes, notamment un duel contre un officier autrichien (Swartz), il a été contraint de quitter l’Italie pour un temps, et traverse la Provence

identifications multiples (le personnage, le lecteur). - Ce « vous » est ce qui frappe, surprend le plus le lecteur. - Nouveauté + position du lecteur ambiguë, inconfortable. Comme si on nous obligeait a nous mettre a la place du héros. « vous » = incitation a se mettre a la place du héros. - Superposition de deux instances narratives : le narrateur (celui qui parle) et le narrataire (celui a qui est adressé le discours) ( ambigüité : une seule personne et les deux se confondent - Demande une participation

centre tout sur l'individu, mais peignent ce qui constitue, aliène et généralise indéfiniment ces «singularités». Justement, cette singularité psychologique rassurante disparaît, et le héros change de statut: saisi dans la complexité de son inscription sociale, pourvu d'un tempérament (et non plus d'un caractère) passif devant les fatalités qui l'écrasent, il est emporté par la figure moderne du Destin, l'implacable déterminisme. De plus, il est montré sur fond de foule moderne, dans son impuissance