Le Héros Romantique

Lorenzaccio, le modèle du drame romantique Idées en vrac Idée | caractéristiques | Exemple(s) | Le langage comme moyen de réalisme + le rire et les larmesDisparition des unités de lieux et de temps ; pour réalismeUne intrigue plus complexe : 3 intrigues Des personnages représentant toute la société | Langage vulgaire, florentin : couleur locale+ prose= réalismeTout en restant « beau » Langage soutenuMultiplications des lieuxL’action se déroule en facette successive, + de mvt dans la pièceLe

l'angoisse, les traits de la réalité humaine. La comédie peut être soit en vers soit en prose, et longue de trois ou cinq actes. Elle traite des réalités de la vie quotidienne : mariage, argent, éducation… Elle s’intéresse à des héros de condition moyenne (la bourgeoisie surtout), et met en scène les milieux sociaux les plus divers (petite noblesse, domestiques, paysans). Son dénouement est heureux. Les personnages correspondent à des types traditionnels : le père autoritaire

Maximilien et Gaspard Raphaël de Valentin Raphaël de Valentin est le héros malheureux de La Peau de Chagrin (1831) de Balzac. L’histoire est celle de Raphaël de Valentin, à qui l’Antiquaire d’un magasin de curiosités offre une mystérieuse peau de chagrin, un talisman qui lui permet de réaliser ses voeux. Cependant, après l’accomplissement de chaque souhait va mener le héros à sa perte et il mourra à vingt-six ans. 
Mais le destin de Raphaël de Valentin, c’est aussi celui de

Lorenzaccio IV, 3 Introduction : Le drame romantique constitue un genre novateur puisqu’il prend le contre-pied des règles classiques, et crée des personnages d’un tout nouveau style, plus en adéquation avec les interrogations de l’époque romantique. Ce drame romantique est l’un des plus complexe créé par Musset en raison de la complexité même du personnage principal, Lorenzo. Tout au long de l’œuvre, Lorenzo apparaît aux yeux de tout le monde comme un débauché, un individu frivole mais inoffensif ;

musique). * Il propose de jouer sur les contrastes, sur l'opposition du beau et du laid, du sublime et du grotesque. « Le classicisme, c’est la santé, le romantisme, c’est la maladie » de Goethe. Etre romantique c’est « prendre au sérieux ses rêves » selon André Malraux. « Le romantique est en quelque sorte un explorateur à la recherche de terres inconnues, où pullulent des sensation et des pulsions nouvelles. » de Baudelaire. * Le mouvement vise à une libération de l’imagination et de

généralement heureux. Quelles sont les caractéristiques du drame romantique ? Le drame romantique et ses partisans sont en totale opposition avec le classicisme et ses règles étouffantes. Leur projet est de représenter le passé historique dans sa complexité pour permettre au spectateur de comprendre le présent et de souligner le rôle de l’individu dans la société (politique, censure, économie). Pour cela, les auteurs romantiques refusent la règle des trois unités pour se libérer de cette contrainte

fait l’effet, d’une bombe, tant elle diverge des codes classiques de la tradition théâtrale. Ubu Roi, c’est du jamais vu, une totale nouveauté; pourtant, cette pièce reprend beaucoup de thématiques et de modèles du théâtre antique, classique, et romantique, en les parodiant. Nous allons tenter de donner une « définition » de la parodie dans Ubu Roi, qui fonctionne essentiellement sur la reprise et le détournement des modèles classiques, sur la simplification de l’action théâtrale, et sur la trivialité

. La sensibilité romantique Si l’on veut chercher la base profonde du romantisme, le caractère où il se montre européen, il n’y faut pas voir une simple évolution des formes poétiques car c’est avant tout un état d’âme et une manière de sentir. La sensibilité romantique se compose d’émotions douces, de penchants, de rapports affectifs entretenus avec la famille, les amis, les êtres aimés, l’humanité, de souvenirs des êtres chers disparus, de pitié, d’attirance pour la beauté des paysages, pour

(page 92). Le narrateur se moque parfois des péripéties traversées par Julien en se servant de l’adjectif possessif « notre » sur un ton amusé et ironique: «  Nous craignons de fatiguer le lecteur du récit des mille infortunes de notre héros  »  (chap XXVII p 222) Le narrateur fait également l’éloge de la pureté de Mme de Rênal : «  la plupart du temps, elle ne donnait aucune attention aux actions des personnages grossiers  » (p

aurez lues ?   Les personnages du théâtre sont bien éloignés des adolescents d'aujourd'hui. Cependant, ces différences sont-elles si importantes ?   I- Des personnages bien loin de nous                        A- Modes de vie différents • Les héros de tragédie sont des rois, des demi-dieux. Cf. Bérénice, Néron, Titus, Phèdre, Hyppolite... vs le lecteur ou spectateur ou alors valets, paysans. • Soumis à des passions, des sentiments extrêmes, exacerbés (parfois, pas loin de la folie) et aucune