Le Héros Réaliste Et Naturaliste Au Xix S

historique Rappelons le contexte historique particulier durant lequel écrit l’auteur. Premièrement,  à l’époque ou Zola rédige son ouvrage, ont lieu de grands changements historiques qui vont plus ou moins bouleverser la vie politique française du XIX eme siècle. En effet, l’année 1870 est marquée par la guerre de 1870, c’est-à-dire la guerre franco-prussienne qui oppose le second empire français à la Prusse de Guillaume Ier, mais c’est une défaite française à Sedan le 1er septembre 1870, ce qui

sur le personnage romanesque ……. 3- Le personnage selon l'approche sociologique……………………… 4- La théorie du reflet……………………………………………….. 5- La théorie de la vision du monde………………………………… 6- Le structuralisme génétique de l'œuvre………………………….. 7- Le héros problématique……………………………………………. Chapitre III : Analyse du texte et l'étude du tragique des personnages 1- La structure narrative du roman………………………………………... 2- L'espace romanesque…………………………………………………. 3- L'analyse thématique.....................

con el fin de clasificarlo como un cuento fantástico. La teoría estética del cuento y de la novela y los estudios de Tzvetan Todorov serán también tomados en cuenta para este estudio. Palabras claves: cuento fantástico, literatura francesa del siglo XIX, Maupassant, locura, miedo, duda, muerte Recepción: 19-2-14 Aceptación: 15-10-14 154 Revista de Lenguas Modernas, N° 21, 2014 / 153-166 / ISSN: 1659-1933 G uy de Maupassant écrivain français du dix-neuvième siècle est considéré l’un des plus

parcs naturels, sous l’impulsion de Thoreau notamment. Le texte peut également être travaillé dans une perspective plus scientifique, notamment en sciences de la vie et de la terre, si l’on choisit d’analyser les descriptions naturalistes (souvent assorties de dessins réalistes des animaux décrits). Il est également possible de repartir du « croquis succinct de la terre », postulé dans la troisième partie (p.275) pour synthétiser quelques notions écologiques essentielles. Quelques brefs passages

l'aboutissement baroque de la tradition des Mystères. Il est illustré par Calder~ôn, Lope de Vega, etc. Ce sont les mêmes auteurs qui, au Siècle d'Or, écrivent ~comedias et ~autos-sacramentales. Très populaire, le genre sera vivace en Espagne ~jusqu'au ~xix, siècle. ~> ~Comedia, mystère 23 Avant-texte. Terme introduit en 1972 par Jean ~Bellemin-Noël dans Le Texte et l'Avant-Texte (Paris, Larousse) pour désigner l'ensemble des matériaux qui préexistent à l'oeuvre achevée, brouillons, manuscrits

importants dans la Cour du Roi. C’est la mémoire historique de cette époque. St SIMON va écrire la mémoire de La Cour du roi, il va parler des petits complots qui se passaient, d’un certain nombre d’évènements. A l’époque et jusqu’au XIX° siècle, les mémoires de St Simon étaient considérées comme des littératures, parce 1° : il y avait de l’esthétique, et 2° : il raconte de son point de vue à lui. Donc, ce qu’il dit n’est pas la réalité, il dit ce qu’il a vu, c’est son regard à lui

s’intéressent au moi (l’émotion), au sentiment religieux, à la nature, à l’Histoire, au Peuple. Poètes, romanciers et dramaturges (HUGO), les romantiques souffrent du mal du siècle (tension entre la pauvreté du réel et l’aspiration à l’idéal). L’école réaliste, vers 1850, oppose l’exigence de vérité aux illusions romantiques. Elle sera plus pauvre en littérature qu’en peinture. Le réalisme au sens large caractérise déjà vers 1830 les romans de BALZAC ou de STENDHAL (marqués par le romantisme, mais qui

Madame de Lafayette, la passion amoureuse a toujours des conséquences malheureuses. Comment alors comprendre le projet d’un roman qui met en scène la faillite du récit moralisateur qu’il devrait être en principe ? Si le roman met en scène des héros parfaits, qui vivent des passions extrêmes, on remarque souvent dans le récit des interventions discrètes de la narratrice qui disqualifient l’intrigue avec ironie. Par exemple, dans l’épisode de la lettre du vidame de Chartres recopiée par la Princesse

Destinée arbitraire, « Chant pour la belle saison » 4 P. Reverdy, Le Chant des morts, « Outre mesure » Prolongements 9 S O M M A I R E Chapitre 4 Le récit au XIXe siècle, entre réalisme et naturalisme Séquence 13 Les sources du roman réaliste Stendhal, Le Rouge et le Noir A. R. Lesage, Histoire de Gil Blas de Santillane TEXTE 2 H. de Balzac, Le Père Goriot D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Rétif de la Bretonne, La Paysanne pervertie ANALYSE D’IMAGE G. Courbet, Un enterrement à Ornans TEXTE 3 G

sens littéraire nait de la confrontation du héros avec une force qui le dépasse.(« Fatum », fatalité) La fatalité permet de susciter les deux émotions que la tragédie se propose de provoquer chez le spectateur : ▪ La terreur devant un destin implacable ; ▪ Et la pitié pour le héros qui en est victime. Plus profondément, le spectateur s’interroge avec le héros . il est censé se purger des mauvaises passions : 2.4.1.1.1 Le héros tragique Le héros tragique est toujours de haute condition