Le Laid Tétin Marot

lycanthrope, ou même que les Contes moraux du doucereux Marmontel. Que voit-on dans les comédies du grand Molière ? La sainte institution du mariage (style de catéchisme et de journaliste) bafouée et tournée en ridicule à chaque scène. Le mari est vieux et laid et cacochyme ; il met sa perruque de travers ; son habit n’est plus à la mode ; il a une canne à bec-de-corbin, le nez barbouillé de tabac, les jambes courtes, l’abdomen gros comme un budget. – Il bredouille, et ne dit que des sottises ; il en fait

m’aiment prendront le train, un film largement autobiographique, comme toute son œuvre d’ailleurs, puisée dans le cours des jours, des rages et des sentiments. Et des rages, il y en eut beaucoup, chez Patrice Chéreau. À commencer par se trouver pire que laid, moche, à l’adolescence. Il ne savait pas alors qu’il dégageait déjà une incandescence qui a frappé tous ceux qui l’ont rencontré, dès ces années où il était au Lycée Louis-le-Grand, et où tout a changé. Ou tout change, pour être juste : car l’histoire

sècheresse*, sècherie*, sécréter, sécrétion, sèneçon* , sénescence, sénestre, sènevé*, séquoia, serapeum, sombréro, spéculum, Eugène Sue, sur (aigre) mais sûr (certain), symptôme mais symptomatique, syndrome. T. tâtonner mais tatillon, téter, tétée, tétin, tétine, téton mais tèterelle, trône, trôner mais introniser. V. vènerie, Viêt-nam ou Vietnam (mais vietnamien). Quelques mots souvent mal orthographiés : Aléa: n. m. Évènement imprévisible, ne prend pas de s au sing. Ambiguïté: Avec ï et non i, "caractère

qu'elle "épouse stoutmoedigheid) Jésus-Christ". En plus du voile, d'ailleurs, elle passe aussi un anneau à son doigt. 5 ) Hugo veut montrer que tous pleurent, le méchant comme le gentil, le grossier comme l'innocent enfant. Georges Brassens Il était laid, les traits austères La main plus rude que le gant. Mais l'amour a bien des mystères, Et la nonne aima le brigand. On voit des biches qui remplacent Leurs beaux cerfs par des sangliers. (streng, hard, sober) (ruw) (hinde) (hert; everzwijn) Enfants

voix, y compris dans ce qu’elle a de plus intime (les larmes, les soupirs, les cris) sans être impudique, on peut s’abriter derrière des règles d’écriture. Elles donnent une forme belle, marmoréenne, à ce qui sans cela pourrait être choquant ou laid. Ex. : le texte de Louise Labé reprend en anaphore le vocatif « Ô », à la fois cri de douleur et de plaisir érotique. La virtuosité de la forme sublime cet aveu cru et nu. b) Les règles poétiques reposent sur la répétition de sons et de rythmes

voix, y compris dans ce qu’elle a de plus intime (les larmes, les soupirs, les cris) sans être impudique, on peut s’abriter derrière des règles d’écriture. Elles donnent une forme belle, marmoréenne, à ce qui sans cela pourrait être choquant ou laid. Ex. : le texte de Louise Labé reprend en anaphore le vocatif « Ô », à la fois cri de douleur et de plaisir érotique. La virtuosité de la forme sublime cet aveu cru et nu. b) Les règles poétiques reposent sur la répétition de sons et de rythmes