Le Langage Reflète T Il Les Valeurs Morales De La Société

Le phénomène juridique est désigné dans à peu près toutes les langues par le substantif qui évoque dans le langage courant, la qualité de ce qui est rectiligne sans courbure, le vocal désigne une vigueur intellectuel et une rigidité dans l’ordre social. L’étude du droit apparait commune discipline d’enseignement et comme une approche de la vie en société. Une discipline d’enseignement Le droit est avant tout pour l’étudient, une matière comme la géo, la philo ou l’anglais, dans ce sens-là

déclare : il va travailler avec les bonimenteurs parisiens, Barry et l'Orvietan ; près d'eux il reçoit une tout autre formation que celle du collège de Clermont : il apprend à se contorsionner, à grimacer, à ne reculer devant aucune truculence de langage ni de jeu. Chez les jésuites, il s'est fait des amis auxquels il demeurera longtemps attaché : Chapelle et Bernier. Il connaitra aussi un prince de Conti, qui le protégera, lorsqu'il jouera dans le Languedoc, puis l'abandonnera, le combattra et sera

littéraire = discours qui insiste sur des facteurs extérieurs à l’expérience de la lecture.  La critique s’attache au texte (démarche intrinsèque), l’histoire au contexte (démarche extrinsèque). Reproche de la théorie à la critique : critères de valeur subjectifs partagés par un nb limité de lecteurs. Reproche de la théorie à l’histoire : explication par son contexte d’un objet littéraire als qu’il échappe à ce contexte et lui survit.  La théorie tente de répondre aux questions dont la critique

être séparé des autres. On retrouve dans cette première affirmation un paradoxe : dans la proximité avec autrui qui m’entoure, je suis séparé. (Accents tragiques : être entouré et se sentir pourtant profondément seul. Christian BOBIN « La vie en société c’est parfois quand tout le monde est là mais qu’il n’y a personne. » drame de l’individuation, de la séparation, de la solitude dans la proximité) La sexualité peut donner l’illusion que je peux échapper à cette séparation avec autrui, mais non

utilisation particulière de la langue (vers ou prose poétique) : jeu sur les sonorités et les rythmes. II. Conséquence, évasion vers un monde intérieur A. La poésie se prête bien à l'expression des sentiments personnels (le lyrisme) car son langage particulier est expressif. Les effets poétiques cités plus haut soulignent les émotions. Ex. : les Contemplations de V. Hugo B. Evasion vers un monde mystérieux et onirique Les correspondances de Baudelaire, « Les parfums, les couleurs et

réalité actuelle s’effondre. » Cette philosophie que revendiquent les jeunes hégéliens est présentée par eux-mêmes comme un danger révolutionnaire. Cet ouvrage se propose donc de dénoncer la pensée de ces philosophes modernes allemands qui n’est qu’un reflet de celle de la bourgeoisie de ce pays. Ridiculisons ce combat philosophique qui n’est qu’une représentation de la rêverie où se complait le peuple allemand, à l’instar de celui qui prétend ne pas se noyer s’il arrête de penser à l’idée de pesanteur

Stendhal, Balzac, Flaubert et Zola. Ces quatre noms sont dans la tradition critique ceux que l’on retient comme les grands romanciers. On les rassemble autour d’un projet commun global : la représentation du monde contemporain global, c’est-à-dire la société sortie de la Révolution Française et assimilant les bouleversements qui ont eu lieu. Cependant, aucun de ces quatre auteurs n’a revendiqué l’étiquette de réaliste. Ce terme s’impose au milieu du XIX et il est déjà trop tard pour Balzac et Sand. Flaubert

L'œuvre de Nietzsche est essentiellement une critique de la culture occidentale moderne et de l'ensemble de ses valeurs morales (issues de la dévaluation chrétienne du monde), politiques (la démocratie, l'égalitarisme), philosophiques (le platonisme et toutes les formes de dualisme métaphysique) et religieuses (le christianisme). Cette critique procède d'un projet d'instituer de nouvelles valeurs dépassant le ressentiment et la volonté de néant qui ont dominé l'histoire de l'Europe sous l'influence du

sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique et cherchant l'évasion et le ravissement dans le rêve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le passé. Idéal ou cauchemar d'une sensibilité passionnée et mélancolique, ses valeurs esthétiques et morales, ses idées et thématiques nouvelles ne tardèrent pas à influencer d'autres domaines, en particulier la peinture et la musique. Le romantisme peut être présent dans les romans du XIXe siècle comme chez Hugo, Chateaubriand, Stendhal, et

systématiquement et scientifiquement le monde extérieur, surtout la société dans toutes ces différences. Le narrateur réaliste prétend être un miroir d'un lieu, d'une époque, et d'une société réelle. Le narrateur réaliste se modèle sur l'homme de science et flaire la nouvelle science de la sociologie1. Le narrateur réaliste cherche aussi à décrire comme psychologue la logique des émotions et désirs intérieurs. Il représente la société et la psychologie comme si elles étaient extérieures à lui, presque