Le Lever Chez Les Bourgeois

encore plus loin la simplicité de l’action afin de mieux approfondir la psychologie des personnages . Au XVIIIe siècle , Voltaire illustre encore ce genre , qui s’essouffle et ne répond plu aux exigences du public , moins aristocratique et plus bourgeois qu’au siècle précédent . La tragédie moderne : * Violemment condamnée par les romantiques , qui lui préfèrent le drame , la tragédie disparaît pratiquement de la littérature française dans le courant du XXe siècle , plusieurs auteurs ont

3 LE PROJET ARTISTIQUE Notes d’intention Hernani Rarement une œuvre dramatique aura été aussi occultée par la réaction que suscita sa première représentation. Aujourd’hui encore, l’intrigue d’Hernani est largement méconnue : rares sont ceux chez qui ce titre rappelle la légende des deux amants qui meurent volontairement par le poison la nuit de leurs noces, ou la fable d’un bandit qui retrouve son rang à la cour d’Espagne. Dans la plupart des esprits, Hernani évoque une formidable bataille

vois ce qu’ils font ! Ce sont les perso secondaires (qui n’apparaissent pas) qui sont le plus souvent décrits. 2 L’action dramatique 1 Le conflit La scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les antiques, physique ou verbal chez les classiques) Solomon Marcus dégage le “degré de verbalisation du conflit” qui est le nb de présence avec répliques d’un perso / le nb de présences scéniques total de ce perso. 2 L’exposition Présentation du

Hitler est démobilisé en Bavière, où il devient formateur pour l’Armée : il doit réapprendre la politique aux soldats revenus du Front tourmentés et susceptibles de se tourner vers les extrêmes. Hitler captive avec son sens du discours. D’ailleurs chez Schmitt, une scène rappelle très largement cette facilité à manipuler la masse, Hitler est entouré de plusieurs de ses camarades et il lance sa diatribe antisémite et antibolchévique : « L’homme montrait un don étrange, celui de forcer l’auditoire

tous les effets nocifs de la richesse et de l’enrichissement sur la société (au sens actuel du terme) : - sur l’âme des financiers que la cupidité endurcit - sur l’âme des marchands que le commerce amène à tromper - et plus largement sur les bourgeois qui ont tout sacrifié à leur désir de s’élever en s’enrichissant. Mais avant, il met au jour les effets nocifs de la richesse sur ceux qui en sont spectateurs, et qui sont aveuglés par l’illusion qu’elle produit. O4) Remarques 2, 3, 4, 7

ce que c’est, oui, je vois ce qu’ils font ! Ce sont les perso secondaires (qui n’apparaissent pas) qui sont le plus souvent décrits. I.B L’action dramatique I.B.1 Le conflit La scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les antiques, physique ou verbal chez les classiques) Solomon Marcus dégage le “degré de verbalisation du conflit” qui est le nb de présence avec répliques d’un perso / le nb de présences scéniques total de ce perso. I.B.2 L’exposition Présentation du conflit dès

BOULE DE SUIF DE GUY DE MAUPASSANT Adaptation et dessin Li-An Couleur Laurence Croix Collection Ex-Libris - Éditions Delcourt, disponible le 7 janvier 2009 LI-AN EST LE DESSINATEUR DE PLUSIEURS SÉRIES CHEZ DIFFÉRENTS ÉDITEURS : Le Cycle de Tschaï Scénario de Jean David Morvan Adaptation en 8 volumes du roman de Jack Vance. Éditions Delcourt (Neopolis). Fantômes blancs Scénario d’Appollo Éditions Vents d’Ouest Récit en 2 volumes. http://www.li-an.fr/blog/ Sur le blog, on trouve des crayonnés

de roi _il est élu, ses hommes le choisissent Ex: _Clovis, et tous les rois mérovingiens, est légitimé par son charisme (don de Dieu), choisit par Dieu, ou par les Dieux. Clovis porte les cheveux longs, véritable coiffure des hommes chez les Francs et court chez les romains ( Reges crimiti les roi chevelus) Le pacte d’Andelot stipule que lorsqu’un roi meurt sans héritier, c’est Terre doivent revenir à ses frères. Le royaume est un bien publique, une res publica, le royaume n’appartient pas au

certain nombre de bourgeois ont commencé à acheter des fiefs, qui sont inaliénables, et ce dès la fin du 13ème siècle. Quand ils achètent un fief ils ne deviennent pas nobles. Depuis le 13ème siècle, il y a une bourgeoisie qui s’est enrichie et qui a acheté des fiefs, qui essaie de faire croire qu’elle est noble alors qu’elle ne l’est pas. Il faut voir le monde seigneurial et féodal. Ce n’est pas le même. A) Transformation de la seigneurie. A partir du 13ème, on a des bourgeois à la tête de

le cadre social, hasardant, à chaque fois, des conclusions en rapport avec notre hypothèse structurelle et esthétique5. 3 Sur le plan social, on se rappellera qu’entre Lucidor et Angélique les différences sont considérables. Lucidor est un jeune bourgeois parisien fortuné et Angélique n’est que la fille de la concierge du château. Le fait que l’action se situe dans une propriété à la campagne, récemment acquise par Lucidor, évoque spontanément l’opposition Paris/ L’épreuve (de Marivaux) et/ou le jeu