Le Lyrisme De Alfred De Musset

- (v.185) - Elle crache sur sa sœur . Violence verbale de Solange - (l.178) ; (l.183) - Répétition de « je vous hais » 3. L’absence de lisibilité des sœurs . Un Changement rapide d’état de Claire: (v.166.179) -Elle hurle puis passe au calme . Un Lyrisme qui trouble : (v.137) ; (v.140) ; (v.150) ; (v.187) -Elles ne sont plus dans le jeu II- Elle permet de révéler la complexité de la psychologie des personnages 1. Le mélange de l’amour et de la haine Il n’y a plus de limites entre le « moi » de Solange

éléments d’une problématique fondamentale pour tout romancier, celle de son rapport à ses personnages. Quand ces Elle devait s’interdire certains effets de style, des réflexions d’adulte, bannir de son texte l’abstraction, mais aussi l’ironie, le lyrisme… « J’ai essayé, dit-elle, de respecter ce qu’un enfant de 6 ans peut comprendre, et il comprend beaucoup de choses. Tous les enfants sont hypersensibles. Ils reçoivent les mots adultes comme des coups ou des caresses – en pleine figure. » Paradoxalement

 172 ES/S et Techno / p. 174 L/ES/S) • Victor Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd

chaud et le froid Les fortunes de la rime romantique Alphonse, comte de Lamartine Alfred, comte de Vigny Musset, prince de la Muse Nerval, le ténébreux La cage aux mots frivoles : le Parnasse Théophile Gautier : Émaux et camées « Le Roman de la momie » « Le Capitaine Fracasse » Leconte de Lisle de la Réunion Heredia : Les Conquérants Sully Prudhomme : Le Vase brisé Chapitre 17 - Les crus de la scène Les déconvenues de Musset « La Nuit vénitienne » « À quoi rêvent les jeunes filles ? » « Les Caprices

la condition humaine. Les poètes nous apprennent à inventer le monde et nous-mêmes. Plus qu’une volonté de dire la mort, il s’agit de l’apprivoiser, de la mettre en mot pour ainsi la vaincre et l’abolir. La mort c’est le thème multiéculaire d’un lyrisme universel. Les poètes écrivent moins sur que contre la mort, sur son dépassement. 12. Le plaisir poétique  Poésie comme objet de plaisir. Plaisir esthétique lié à la beauté intrinsèque de l’outil. La perfection de l’utilité fait

froid Les fortunes de la rime romantique Alphonse, comte de Lamartine Alfred, comte de Vigny Musset, prince de la Muse Nerval, le ténébreux La cage aux mots frivoles : le Parnasse Théophile Gautier : Émaux et camées « Le Roman de la momie » « Le Capitaine Fracasse » Leconte de Lisle de la Réunion Heredia : Les Conquérants Sully Prudhomme : Le Vase brisé Chapitre 17 - Les crus de la scène Les déconvenues de Musset « La Nuit vénitienne » « À quoi rêvent les jeunes filles ? » « Les

croit Valéry, était seulement « de se distinguer à tout prix d’un ensemble de grands poètes exceptionnellement réunis par quelque hasard dans la même époque, tous en pleine vigueur », d’ « être un grand poète, mais n’être ni Lamartine, ni Hugo, ni Musset ». Tous les instruments de la sorcellerie évocatoire sont employés dans ce seul dessein ; le refrain ( « L’Invitation au voyage »), le goût de la forme fixe poussé jusqu’à la gageure d’un pantoum français ( « Harmonie du soir »), l’allitération, la

. . . . . . . . . . 40 VERS LE BAC Question sur un corpus : Musset, Labiche, Beckett . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Commentaire • Dissertation • Écriture d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44-49 14 15 16 17 18 19 20 « Je » et l’Autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Le lyrisme et la musicalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

présider à la production de l’art nouveau. , et enfin d’une révolte sublimée qu’on pourrait considérer comme l’équivalent de l’évolution ou d’une nouvelle étape dans le développement des arts. VERLAINE- ART POETIQUE,UNIVERSE PPOETIQUE   Le lyrisme de Paul Verlaine     Extrait d'un essai de Jean-Michel Maulpoix, intitulé "Un passant peu considérable ?" publié dans La poésie malgré tout, aux éditions du Mercure de France, en 1996.           "Verlaine? Il est caché parmi l'herbe, Verlaine"Stéphane

mais avec | | |tout le cercle impressionniste. En 1896 il reniera tout à fait ses anciens amis dans un article du Figaro où il parle des artistes de mérite, | | |nommant Edouard Detaille, Alfred Stevens, Jules Bastien-Lepage, Henri Gervex, Alfred Roll... des artistes à première vue académiques, mais en | | |fait, pour certains du moins, d'une école... naturaliste... |