Le Lyrisme Selon Paul Valery

attitudes de l'homme en face de l'Etre. Un homme qui possède le langage pos­ sède par contrecoup le monde exprimé et impliqué par ce langage. On voit où nous voulons en venir : il y a dans la possession du langage une extraordinaire puissance. Paul Valéry le savait, qui faisait du langage « le dieu dans la chair égarél » Dans un ouvrage en préparations, nous nous proposons d'étudier ce phénomène. Pour l'instant, nous voudrions montrer pourquoi le Noir antillais, quel qu'il soit, a toujours à se situer

monde des lettres et des théâtres. Il se dépensait en particulier dans le domaine de la critique musicale à “L’écho de Paris” où il était féroce, célébrant pratiquement seul contre tous Claude Debussy, Vincent d'lndy, Emmanuel Chabrier, André Messager, Paul Dukas, Ernest Chausson et Richard Wagner aussi. Très cultivé, il pouvait rédiger avec aisance ses critiques en latin. Mais, en fait, il avait monté un cartel d’échotiers qui rendaient compte des concerts à Paris, en province ou dans les pays limitrophes

référentielle, expressive, conative, métalinguistique, phatique et poétique. Les auteurs de notre programme en jouent. Reconstruire la vérité est le but de Socrate, convaincre et plaire est celui des personnages de Marivaux, exprimer l’être par le lyrisme sans pour autant dévoiler toute la personnalité celui de Verlaine. Il n’est pas si facile d’être soi et le langage couvre bien des aspects cachés. Verlaine a conscience de ce que ses poèmes sont un dérivé des carmina de l’Antiquité qui furent à la

soleils en sortent qui tournent et explosent en nouveaux soleils". Et comme le précisait aussi Senghor, son frère-Dyali premier témoin de ses douloureuses parturitions : le maître magnifique de sa langue, jusque dans le bouillonnement de son délire. Lyrisme d'un Orphée noir sans secours de prophéties vers où se retourner. Cette vigueur d'innovation formelle est en cohérence esthétique avec l'exigence politique fondamentale exprimée par Césaire dans les deux textes majeurs que sont le Discours sur

GENERALE……………………………………………… 161 1. Les puissances chtoniennes……………………………………………….. 162 2. La notion du métissage……………………………………………………. 165 3. La symbolique de la rivière…………………………………………………166 4. La subversion du décor spatio-temporel…………………………………… 166 5. Le lyrisme………………………………………………………………….. 167 6. Le choc entre l’oral et l’écrit………………………………………………..168 7. La généalogie………………………………………………………………..169 8. L’obsolescence du père……………………………………………………...169 9. La légitimité………………………………………………………………… 170 10. L’humanisme

1994 —, la Ponctuation, 1994, (10). Chautard 1937 Chautard (Émile), Glossaire…, 1937, (3). Colignon 1983 Colignon (Jean-Pierre), Savoir écrire, Savoir téléphoner, 1983, (13). Colignon 1993 —, Un point c’est tout !…, 1993, (10). Colin 1994 Colin (Jean-Paul), Dictionnaire des difficultés du français, 1994, (11). Conseil sup. 1990 Conseil supérieur de la langue française, « les Rectifications de l’orthographe », 1990, (8). 32 abréviations, signes et symboles Denis 1952 Denis (Jules), Grammaire typographique

pays urbanisés, développés et l’Orient de l’ensemble des Etats considérés comme sous développés ou en cours d’urbanisation, de modernisation. À l’heure actuelle, les rapports entre les deux cultures demeurent ambigus et plus ou moins conflictuels selon les régions. Autant la relation entre certains pays du Proche et du Moyen-Orient et de l’Occident est restée hostile, autant entre le Maghreb et l’Europe, elle est devenue plus amicale. Les différentes manifestations culturelles, les divers voyages

pourquoi ne vous en écrivez-vous pas un journal? Vous pourriez y décrire tous les drames que vous voulez. Vous pourriez vous inventer les plus belles petites tragédies… Et chaque matin vous y trouveriez des nouvelles à votre goût !» Commentaire Selon Michel Tremblay, la pièce de trente minutes fut écrite «spontanément», mais il faut remarquer que ce sujet avait été celui de ‘’Zoo story’’ d’Edward Albee, en 1958. En 1964, elle obtint le premier prix au concours des jeunes auteurs de Radio-Canada

sémantique interprétative de Rastier est componentielle et considère que le sème n'est pas la réplique d'une propriété du référent; la sémantique de Greimas est componentielle, mais considère que le sème est homologue à une partie du référent (du moins selon la démonstration de Rastier). Cela donne le tableau suivant: Greimas Rastier Componentielle? + + Sème = réplique du référent? + Voici des exemples d’analyse autour des termes et des concepts: (1) distinguer des termes parasynonymiques (exemple : «

Boutora-Takpa en oeuvre d’art. Et une oeuvre d’art de l’avis de Barthes, est « une organisation des signifiants » ou selon l’expression de Raymond Picard de « structures littéraires ». Selon Hjemslev «la structure est une entité autonome de relations internes constituées en hiérarchies ». Cette structure est la manifestation concomitante du fond et de la forme. Une recherche est dite scientifique selon A. Martinet « lorsqu’elle se fonde sur 1’observation des faits et s ‘abstient de proposer un choix parmi