Le Mal Macbeth

épaules d’un air résigné. — Bah ! c’est chaud, c’est bon tout de même. Jeanlin avait ramassé les miettes des tartines et trempait une soupe7. Après avoir bu, Catherine acheva de vider la cafetière dans les gourdes de fer-blanc. Tous quatre, debout, mal éclairés par la chandelle fumeuse, avalaient en hâte. — Y sommes-nous à la fin ! dit le père. On croirait qu’on a des rentes ! 1. Gallimard, NRF Essais, 2003, p. 49. 2. Le Voreux est le nom d’une des fosses d’une mine de charbon, près du village

romanesque est souvent héroïque, il n'est jamais un héros. Ce dernier accomplit avec une constance exemplaire un destin décidé par les dieux ou un dessein dicté par le devoir. Œdipe et Antigone, Achille et Ulysse, Lancelot et Siegfried, Hamlet et Macbeth ont en commun l'invariabilité : sauf en de rares moments de faiblesse ils vont dans le sens d'une même éthique supra ou extra-humaine. Le « héros de roman », par contre, obéit à la loi du changement. Il suit un itinéraire jalonné d'obstacles ou de

du roman zolien est à cet égard éloquent : le baron Gouraud est un sénateur dépravé, Monsieur de Mareuil « un candidat perpétuel à la députation » (chapitre 1), les hommes d’affaires Toutin Laroche, Mignon et Charrier des entrepreneurs enrichis et mal dégrossis, les femmes du monde se confondent avec les demi-mondaines. Au chapitre 4, Renée se rend chez Blanche Müller, tandis que Suzanne Haffner et Adeline d’Espanet, surnommées les « deux inséparables », sont supposées homosexuelles. Le Second Empire

soustraction, les choses se gâtent. Il a beau donner des exemples en utilisant des bâtons, des allumettes, des doigts… rien n’y fait. Plus le Professeur s’énerve et plus l’Élève se désole et semble de plus en plus fatiguée. Elle commence même à avoir mal aux dents. On délaisse donc l’arithmétique pour essayer la linguistique, les langues espagnoles et néo-espagnoles. La philologie amène les protagonistes au point de non-retour. La voix du Professeur se fait de plus en plus cassante, son agressivité

Chanson de Roland (vers 1070)Auteurs, œuvres et mouvements littéraires Cite une œuvre (ou un vers) de Charles Baudelaire. Les Fleurs du Mal (1857), Les petits poèmes en prose. 150016001700180019002000Auteurs, œuvres et mouvements littéraires Choisis la caractéristique la plus pertinente de

ont cru que les concepteurs de sujets avaient eu la faiblesse de poser une simple question de cours, du genre : la vie n'est-elle que cruelle ? La vie n'est-elle que malheureuse ? La vie n'est-elle que triste à vivre ? Faut-il n'être que pessimiste ? Mal leur en prit. Ils eussent dû un instant songer : 1°) que les concepteurs de sujets, qui veulent aider les correcteurs à classer les candidats, tentent d'éviter des questions de cours auxquelles de droit tous répondraient également. Page 1 sur 8

1827-1829, le mélodrame évolue et se rapproche d’une idée du drame. En 1829, on est témoin de deux événements importants dans l’histoire du théâtre : Vigny monte à la Comédie-Française, Le Maure de Venise, adaptation d’Othello et Ducange traduit Macbeth. La Comédie accepte le drame en prose d’Alexandre Dumas[1]. Un vrai drame historique où le drame « familial » apparaît comme l’élément central dans le conflit historique et la violence physique est destinée à effrayer les spectateurs au-delà du simple

énormes, Capulet, Montaigu, César, et, tour à tour, Les stryges dans le bois, le spectre sur la tour ; Et, même après Eschyle, effarant Melpomène, Sinistre, ayant aux mains des lambeaux d’âme humaine, De la chair d’Othello, des restes de Macbeth, Dans son œuvre, du drame effrayant alphabet, Il se repose ; ainsi le noir lion des jongles S’endort dans l’antre immense avec du sang aux ongles. Ce poème est une sorte de présentation de Shakespeare écrit en 1835et

Malaparte soutient donc, malgré les exemples de coups d'Etat manqués qu'il évoque, que le danger et la force du coup d'État est qu'il se suffit à lui-même. Cette conception des choses ne peut que déplaire à la fois aux gouvernements, qui supportent mal l'idée de leur impuissance face à un danger permanent, et aux révolutionnaires, qui donnent un rôle prépondérant aux masses. En effet, Trotski se défend de soutenir cette thèse, selon laquelle le coup d'État ne dépendrait d'aucune condition sociale

sans doute dans cette dilution du sujet dans le “nulle part” du symbole et de la métaphysique une minoration de sa gravité. Mais, si tout est dans tout, la réciproque doit être également vraie et tout aussi contestable. Or, la transposition de Macbeth, drame “universellement humain”, dans les limites socio-politiques particulières du nazisme (Les Damnés) ne semble pas avoir fait problème en son temps ; on s'était même entendu pour la trouver éclairante. Etrangement, devant certains sujets