Le Malade Imaginaire Acte Iii Scène 11

beaucoup compter et le roman vient après celle-ci. Le terme de « poésie lyrique » est redéfinit par les romantiques. C'était la poésie des odes, c'est une poésie impersonnelle célébrant des héros, des grands hommes, des chefs. Il y a un ordre d'entrée en scène des genres, à la suite du théâtre apparaît le drame qui peut-être romantique ou bourgeois. Le roman n'apparaît qu'après cela. Le roman est un genre conçu d'abord pour les femmes (« damoiselles »)avant de devenir le genre dominant après Balzac. Après

médecine, s'établit en banlieue, à La Garenne-Rancy. Trop compatissant, gêné d'avoir à réclamer des honoraires, il vivote. De Bébert, le neveu de la concierge, à la fille du cinquième qui mourra des suites d'un avortement, il se traîne au milieu de ses malades qu'il décrit sans complaisance. Les Henrouille lui proposent de le payer pour qu'il fasse enfermer la vieille mère qui les empêche de faire des économies. Il refuse mais les visite régulièrement. Robinson reparaît, accepte d'assassiner la vieille

finalité. (2 points) Les textes du corpus s’inscrivent dans des genres variés : ceux de La Fontaine et de Prévert sont des poèmes, comme l’atteste dès le premier coup d’œil la disposition en vers. L’un est une fable classique, avec des animaux mis en scène et une morale finale, l’autre s’apparente davantage au conte, des personnages typés évoluant dans un monde irréel et exotique. En revanche, les textes C et D sont eux des extraits de romans, un long monologue pour celui de Camus, une alternance de

destructeur des années; temps qui détruit tout. A mettre en corrélation avec Ironie : c’est le petit fils Fabrizietto qui va commémorer la chute du Royaume des deux Siciles pour rendre hommage à Garibaldi : le déclin de la noblesse. La dernière scène est celle de la disparition d’un monde : le prince comme Bendico en est le dernier représentant. C’est l’histoire même du Guépard, l’univers symbolique lié au nom de Salina dont Fabrizio est le dernier représentant. Avec le chien disparaissent les

Collège de l’Europe, Bourg-de-Péage Patricia Vasseur Professeur agrégé de Lettres classiques Lycée Jean-Baptiste Corot, Savigny-sur-Orge Francesco Viriat Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Marguerite Yourcenar, Le Mans 06/09/11 11:52 Couverture : Nicolas Piroux Maquette intérieure : Nadine Aymard Mise en page : Médiamax © HACHETTE LIVRE 2011, 43 Quai de Grenelle, 75905 Paris Cedex 15 ISBN 978-2-01-135543-0 www.hachette-education.com Tous droits de traduction, de reproduction

Neige le commencement d’une obsession p 10-13 II. OCCULTER LA MORT POUR MIEUX LA RÉVÉLER p 14-24 1. Un fantasme d’immortalité à travers le voile de la mort p 14-19 2. De Bambi au Roi Lion : L’anthropomorphisme comme représentation idéalisée p 20-24 III. ÉVOLUTION DE L’IMAGE DE LA MORT APRÈS LA DISPARITION DE WALT DISNEY p 25-30 1. L’image de la Mort plus explicite de nos jours, dans les films d’animation p 25-27 2. Vers une continuité des œuvres de Walt Disney p 28-30 CONCLUSION p 31 BIBLIOGRAPHIE

pulsionnelle dans un effort démiurgique au terme duquel le sujet aura réinventé cette harmonie perdue qu'il poursuit et vaincu son "mal d'aurore". 1 Valéry Hugotte, Lautréamont – Les Chants de Maldoror, Etudes Littéraires, PUF, 1999, Paris. 11 B. La sauvagerie induite : les cercles du vertige J'ai avancé plus haut que le lecteur faisait l'expérience de la sauvagerie initialement comme un effet induit du texte, lequel le dirige ensuite vers la sauvagerie construite. Expérience présente

électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2001 pour Macintosh. Mise en page sur papier format LETTRE (US letter), 8.5’’ x 11’’) Édition complétée le 6 septembre 2002 à Chicoutimi, Québec. 2 Sigmund Freud (1925), “Ma vie et la psychanalyse” Table des matières “ Ma vie et la psychanalyse ” Introduction Section I Section II Section III Section IV Section V Section VI Bibliographie 3 Sigmund Freud (1925), “Ma vie et la psychanalyse” 4 sigmund freud : ma vie et la psychanalyse

SAISISSEMENT DU CORPS I L'urgence d'écrire et de rêver sa vie II L'espace intime du dehors III Emerentia 1713: l'enfance, rêveuse de nature IV L'indéracinable Amour V Au-delà de l'eau VI La rêverie inorganique VII L'arbre-méthapore VIII La forêt comme métaphore et lieu de l'amour IX La forêt féminisée X "La chemise souffrée ou la solitude": La forêt comme lieu de tous les excès. XI Un amour fait d'écorce II UN IMAGINAIRE DE VIERGE: LA DEVORATION DU CORPS I La saison défloration II "Le journal de Cécilia":

Saison 2009/2010 Compagnons Création Les Fausses Confidences de Marivaux mise en scène Didier Bezace avec Pierre Arditi, Alexandre Aubry, Christian Bouillette, Jean-Yves Chatelais, Anouk Grinberg, Robert Plagnol, Isabelle Sadoyan et Marie Vialle collaboration artistique Laurent Caillon assistante à la mise en scène Dyssia Loubatière scénographie Jean Haas costumes Cidalia Da Costa lumières Dominique Fortin perruques et maquillages Cécile Kretschmar construction décor Atelier François Devineau