Le Malade Imaginaire Dialogue

essentiellement au courant prolétarien. Dans Le Feu, Céline a sans doute admiré l'évocation d'une expérience vécue mais transposée, le ton de la protestation, et surtout sur la place faite au langage parlé des soldats. Mais ce langage parlé est limité aux dialogues des poilus : la langue parlée est juxtaposée au langage écrit et littéraire du narrateur. Dans Voyage , l'oralité se généralise jusqu'à caractériser la langue du narrateur lui-même. Celine va donc à cet égard bien plus loin que son prédécesseur

marque de folie. Vertus historiques : présentation de la cour d'Henri II, habitudes de la cour. ■ Personnages de La Princesse de Clèves sont des personnages historiques, quoique quelques détails soient modifiés. Seul le personnage principal serait imaginaire (Jacques de Savoie-Nemours,1531-1585) | Le Rouge et le Noir, Stendhal | Ascension sociale d'un fils de charpentier (Julien Sorel) incompris par son milieu parce qu'instruit par l'abbé de son village qui a remarqué son intelligence. C'est

la conscience sont extrêmement lacunaires ; aussi bien chez l'homme sain que chez le malade, il se produit des actes psychiques qui, pour être expliqués, présupposent d'autres actes qui, eux, ne bénéficient pas du témoignage de la conscience. Ces actes ne sont pas seulement les actes manqués et les rêves, chez l'homme sain, et tout ce qu'on appelle symptômes psychiques et phénomènes compulsionnels chez le malade ; notre expérience quotidienne la plus personnelle nous met en présence d'idées qui nous

dérivée ? L'encéphalogramme d'une blonde ! Quel rapport y a-t-il entre vie de couple et vie de matheux ? La recherche du point G ! Que nous dirait l'opératrice dans un monde de maths lorqu'on a composé un faux numéro ? "Le numéro composé est imaginaire, tournez le téléphone de Pi/2 radians et réessayez." Déclaration d'amour version S : "Notre amour est défini sur R+." Deux suites de Cauchy veulent aller à l'hôtel, arrivent au comptoir. Le gérant leur dit : "C'est complet !". Les deux suites

Le malade imaginaire Don Juan Antigone Pourquoi les scènes de rupture et de rencontre s'inscrivent-elles dans des moyens de réalisation différentes ? Intro : Olivier Py, dramaturge et metteur en scène français, définit dans Le petit dictionnaire du Théâtre, que, «Au cinéma, ce qui marche bien, ce sont les scènes de rencontre. Au théâtre, ce sont les scènes de rupture ». Genres totalement opposés et d'époques différentes, le théâtre et le cinéma semblent bel et bien présenter des contradictions

pourquoi, lorsqu’on lit ou étudie un texte de théâtre, il faut sans cesse penser au spectacle qui doit en être l’aboutissement. I. Le théâtre : leçon a) Les paroles au théâtre Les personnages communiquent grâce à des répliques qui forment un dialogue. Elles permettent la progression de l’action et illustrent les oppositions entre les personnages : “BERENGER. - Nous avons fêté l’anniversaire d’Auguste, notre ami Auguste... JEAN. - Y suis-je allé, moi ?” (Ionesco, Rhinocéros) Un personnage

recommandation est marquée par l’antithèse qui oppose « tout le crédit » à « à peine ». Les talents de Figaro n’ont pas été exploités à leur juste valeur comme le souligne le décalage entre les disciplines apprises et leur utilisation « vétérinaire » « bêtes malades ». Figaro n’était pas assez noble pour les hommes et dénonce une fois de plus le poids social. Enfin, Figaro est un personnage dynamique et exalté. Il choisit alors une carrière littéraire, annoncée avec humour L.17 « las d’attrister … métier contraire »

ont imités les théâtres grecs. Ils utilisent les masques. Un théâtre ambulant : Un théâtre qui bouge, qui va de village en village. Une pièce est divisée en acte (notés par des chiffres romains) et en scènes (notées par des chiffres arabes). Le dialogue fait alterner des répliques. Réplique : Quand un personnage répond à un autre personnage. Un aparté : Une réplique adressée au public mais pas aux autres personnages (acteurs) Quand un personnage par seul en scène, il s’agit d’un monologue. Le

Morante (Elmire) Edouard Baer (Dorante) Ludivine Sagnier (Célimène) Fanny Valette (Henriette) Gonzague Requillart (Valère) Philippe du Janerand (M. Bonnefoy) Gilian Petrovski (Thomas) Sophie-Charlotte Husson (Madeleine Béjart) Scénario, adaptation et dialogues Laurent Tirard Grégoire Vigneron Décors Françoise Dupertuis Costumes Pierre-Jean Larroque Les personnages À vingt-deux ans, Jean-Baptiste Poquelin, alias Molière, rêve encore d’être un grand tragédien. Mais le

| |Narnia (Lucy, Peter, Susan et Edmund) |La vie devant soi (Momo) | |4 frères et sœurs vont partir sauver le monde imaginaire de Narnia |Momo, personnage principal de la vie devant soi passe son temps à | |pris entre les mains de la sorcière blanche. A la fin, chacun |défendre les siens. | |gagnent un pouvoir exceptionnel