Le Malade Imaginaire Incipit

2007/2008 10 Introduction « On habite avec un coeur plein un monde vide ». C’est en ces mots que s’exprime Chateaubriand, à l’orée du XIXe siècle. Or, cette phrase rend bien compte de l’atmosphère pesante, mélancolique de son siècle, ce siècle malade et de ce malaise qui s’empare des esprits de tous les hommes qui traversent ces années un peu comme on traverse un couloir plongé dans l’obscurité. Le « mal du siècle », le « mal de vivre », présent sur son seuil, toujours présent au moment de sa

Mais, plus que des poètes eux-mêmes, il s’agit du pouvoir étrange de la poésie, de son perpétuel recommencement du monde et de l'Histoire à travers I'invention des rythmes et des images, du secret de la création poétique aussi bien chez des poètes imaginaires que chez les poètes nommés, et chez l'auteur lui-même. Dès le Prologue, il nous est dit : «Celui qui chante se torture Quels cris en moi quel animal Je tue ou

Mais, plus que des poètes eux-mêmes, il s’agit du pouvoir étrange de la poésie, de son perpétuel recommencement du monde et de l'Histoire à travers I'invention des rythmes et des images, du secret de la création poétique aussi bien chez des poètes imaginaires que chez les poètes nommés, et chez l'auteur lui-même. Dès le Prologue, il nous est dit : «Celui qui chante se torture Quels cris en moi quel animal Je tue ou quelle créature Au nom du bien au nom du mal Seuls le savent ceux qui se turent

trouve au sud de l’Europe et non à l’est, mais surtout imaginaire et mythique. Ces contrées, pour la plupart encore mal connues au XVIIIe siècle, vont leur offrir ce qu’ils cherchent : l’exotisme et le dépaysement. Toutefois, cela ne sera pas suffisant. À la réalité pittoresque, ils vont mêler leur imaginaire. En effet, à cette quête matérielle, représentée par le voyage physique, va s’ajouter une quête spirituelle, symbolisée par le voyage imaginaire. Au XIXe siècle et pour Flaubert en particulier «

d'estrange : et si ay des ravisemens sains et vigoureux. La vraye condamnation, et qui touche la commune façon de nos hommes, c'est, que leur retraicte mesme est pleine de corruption, et d'ordure : l'idee de leur amendement chafourree, leur penitence malade, et en coulpe, autant à peu pres que leur peché. Aucuns, ou pour estre collez au vice d'une attache naturelle, ou par longue accoustumance, n'en trouvent plus la laideur. A d'autres (duquel regiment je suis) le vice poise, mais ils le contrebalancent

vrai de l’Esquisse pour une auto-analyse de P. Bourdieu, qui a appliqué ses propres grilles d’analyse sur son cas, qui s’est pris luimême comme objet pour écrire une anti-autobiographie (épigraphe du livre : « Ceci n’est pas une autobiographie » ; incipit : « Je n’ai pas l’intention de sacrifier au genre, dont j’ai assez dit combien il était à la fois convenu et illusoire, de l’autobiographie »), un récit de vie qui, « en bonne méthode », évite savamment et la vie et le récit, met tout en œuvre pour

part pour Paris chargé d’une lettre adressée à son épouse. À Karlsruhe, le colonel tombe malade (violents maux de tête à cause de sa blessure), sa maladie dure six semaines. Il reste sur la paille dans une auberge. Il se dirige peu à peu vers Paris en passant par Strasbourg. Il arrive à Paris en même temps que les Cosaques qui occupent Paris après la chute de l’Empire. Nous sommes en 1815. À nouveau malade, il séjourne un mois à l’Hôtel-Dieu. Se rendant chez lui, il trouve son hôtel particulier

l’emphase du style savant en le parodiant de manière outrancière. Rien n’échappe au comique : telle est la leçon de ce texte. Comme les personnages de Gargantua sont ouvertement fictifs (il s’agit de deux géants, installés dans monde à l’évidence imaginaire), ils ouvrent le champ à une fantaisie que peu de genres autorisent aujourd’hui. ... à vous d’imaginer une suite à ce dialogue... (p. 125) 1. Parallélismes entre les deux échanges Dans les deux phrases citées, Mercure envisage au conditionnel

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

citer à titre d’exemples : La quête de l’identité dans Les boulevards de ceinture, Villa triste et Rues des boutiques obscures de Patrick Modiano, Mémoire, quête de soi et structures narratives dans Les boulevards de ceinture, Mémoire, amnésie, imaginaire dans Rues des boutiques obscures de Patrick Modiano ou Patrick Modiano : pièces d’identité : écrire l’entretemps2. Certes la veine thématique peut encore offrir de nombreuses directions de travail. Toutefois, il nous a semblé qu’une autre voie d’accès