Le Mariage De Figaro Acte Ii Scene 2

LECTURE ANALYTIQUE N°3 : ACTE II, SCENE 1 : LA RELATION MAITRAISSE / SERVANTES INTRODUCTION : La scène que nous allons étudier est la première scène de l’acte 2 du Mariage de Figaro de Beaumarchais, jouée pour la première fois en 1784. Cette scène, qui ouvre l’acte 2, se déroule, comme la première scène de l’acte 1, dans une chambre, mais cette fois-ci, il s’agit de celle de la comtesse. Nous savons depuis l’acte 1 que Chérubin est amoureux de la comtesse, sa marraine, et que le comte, homme volage

Français : Livres 1°/ Sommaire * L’Assommoir de Zola * Le Mariage de Figaro * Phèdre de Racine * Gargantua de Rabelais * Madame Bovary de Flaubert * Les Femmes Savantes de Molière * La Parure de Maupassant * Jeannot et Colin de Voltaire * Le Mariage de Figaro de Beaumarchais * L’Avare de Molière * Une Vie de Maupassant * Le Tartuffe de Molière * Un Secret de Philippe Grimbert * Rhinocéros de Ionesco * La Leçon de Ionesco * Ruy

Tardieu ÉNONCÉ Texte 1 George  Dandin,  riche  paysan  qui  a  épousé  la  noble  Angélique,  paraît  seul sur scène. George Dandin Ah ! qu'une femme demoiselle(1) est une étrange affaire ! et que mon mariage est une leçon bien parlante à tous les paysans qui veulent s'élever au­dessus de leur condition, et s'allier, comme j'ai fait, à la maison d'un gentilhomme ! La noblesse, de  soi,(2)  est  bonne  ;  c'est  une  chose  considérable,  assurément  :  mais  elle  est accompagnée  de  tant  de  mauvaises 

INTRODUCTION Dans le premier acte du Mariage de Figaro, comédie de Beaumarchais jouée pour la première fois en 1784, le spectateur découvre une partie de l'exposition : Figaro, le valet du compte Almaviva doit épouser Suzanne, la camériste de la Comtesse, mais le Comte est bien décider à faire épouser ce projet, en faisant de Suzanne sa maîtresse : outre le fait de tromper sa femme, le Comte remet également en cause ses engagements passés en voulant rétablir pour sa servante un droit de cuissage

bouleversements socio-politiques. Cependant, nous savons que Pierre - Augustin Caron n'était pas un révolutionnaire de son temps, c'était un patriote modéré, et il va faire des affaires autour de cette révolution. Il dit même dans la préface du Mariage de Figaro à propos de sa pièce (p134). Cependant, malgré les dires de Beaumarchais, on ne peut évidemment pas s'empêcher de remarquer certaines accusations ou dénonciations faussement cachées parmi les intrigues entremêlées les unes avec les autres. De

qu’à la connaissance que vous avez de l’œuvre au programme. Pour la question n°2, il ne faut pas étudier le document iconographique, mais les deux extraits de théâtre. 1. Dans les deux extraits et sur la photographie, quelle est l’importance du costume ? Vous direz pourquoi des déguisements ont été décidés dans les deux extraits et quelle vision le choix du costume de Figaro suggère du personnage (document C). (2 points) Dans les deux extraits, le costume a pour but d’approcher une personne

Séance 8 : ACTE III SCENE 16 : EXPLICATION DE TEXTE Figaro (F) doit de l’argent à Marceline (M) : soit il la rembourse, soit il se marie avec. Juste après le procès par le Comte (le C), F doit choisir en sachant qu’il n’a pas d’argent pour payer sa dette. A la fin de la scène (sc) 15, le C croit avoir gagner. ® Sc de reconnaissance (SR) : M & Bartholo (B) sont les parents de F. Dans les pièces classiques, la SR se fait à la fin. Ici, elle est au milieu. Cette sc ne sert donc pas à résoudre

de l’honnête homme, Molière devient célèbre pour ses comédies de caractères ou il traite de diverses obsessions à travers ses personnages principaux. L’avarice, le libertinage amoureux, l’idée de sincérité, nombreuses sont les obsessions mises en scène par Molière. Par la satire et les portraits de protagonistes obsessifs, Molière ne cherche plus seulement à plaire mais aussi à instruire: ainsi il reprend le flambeau des classiques qu’on appelle le “Placere Docere”. Observons à cet

qu'on y verra » (Les Bijoux indiscrets). 1. Sur scène, le lieu n'est pas le lieu : un univers factice de carton La mise en scène – avec les ressources de la scénographie – a une matérialité factice, aisément visible. Le lieu n'est pas le lieu Au théâtre, le lieu est illusion : le spectateur admet que la scène présente comme réel un lieu en réalité factice et que les deux cents mètres carrés de la scène représentent une forêt dans le deuxième acte de Dom Juan, un champ de bataille dans Cyrano de

prologue d'Antigone de Jean Anouilh. Un acte : Partie d'une pièce correspondant à une étape importante dans le déroulement de l'action. Les tragédies classiques sont divisées en cinq actes, l'action culminant généralement au quatrième . Une scène : Partie d'un acte ou d'un tableau au cours de laquelle le plateau est occupé par les mêmes personnages. Un tableau : Partie d'un acte caractérisée par un changement de décor, donc de lieu. Dans l'acte II de Rhinocéros de Ionesco, par exemple