Le Mariage De Figaro Inégalités Maitre Valets

(mise en scène) au comique de situation et de mœurs (rire moqueur) qui visent à distraire le spectateur en lui procurant du plaisir. Dans Le Mariage de Figaro de BEAUMARCHAIS par exemple, les personnages sont comiques lorsqu’ils se poursuivent les uns les autres ou se cachent, le divertissement est assuré par la représentation sur scène d’une fête de mariage, et le plaisir se joue au détour de chaque chanson et de chaque scène de quiproquo jusqu’à l’apothéose finale où les personnages se retrouvent

anciennes lettres romaines. ») Les Essais, Montaigne, Livre II, ch. 5, « Sur la conscience » (de « C’est une dangereuse invention » à « Condamnation qui sert d’instruction au procès ! ») Lettres persanes, Montesquieu, Lettre XII, texte intégral. Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, acte V, scène 3, texte intégral. La Nef des fous, Jérôme Bosch Éloge de la folie, Érasme, ch. 45-46 Au choix, groupement de textes sur l’utopie, extraits de : Utopia, Thomas More ; Gargantua, Rabelais ; Supplément au voyage de

de personnages...Le corpus présente des conflits qui mettent face à face plusieurs personnages unis par des liens de différentes natures : lien familial (deux sœurs chez Anouilh, un frère et une sœur chez Koltès), lien social (un maître et son valet chez Marivaux), lien politique (un dirigeant politique et son secrétaire chez Sartre)...Le choix des personnages théâtraux, mais aussi leur nombre, permettent à l'auteur de mettre en relief les conflits et affrontements. Le dramaturge peut jouer

INTRODUCTION :  Le Mariage de Figaro est le 2e tableau de la trilogie de Beaumarchais, composée du Barbier de Séville et de la Mère Coupable. Nous retrouvons dans cette comédie en 1781, Figaro et le Comte désormais rivaux. Cette relation entre maître et valet, en révélant certaines inégalités sociales, apparut provocatrice, mais la pièce, d’abord interdite, reçut un franc succès pour sa quête d’amour et de bonheur, sur fond de péripéties figaresques.  Au début de l’acte I, 2 intrigues se

les éléments traditionnels de la comédie sont assez bien connus. Grâce à des études aussi différentes que celles de Northrop Frye et de Charles Mauron, qui se recoupent pourtant sur bien des points(1), nous reconnaissons d'emblée le barbon et le valet, les amoureux et les fâcheux de la «nouvelle» comédie qui domina les tréteaux depuis Térence jusqu'à Beaumarchais. Notre tentative ici n'est pas de modifier ces données mais d'attirer 1'attention sur les thèmes et les stratégies dramatiques de la comédie

322453081470500Sommaire Page 2 à 4 : Candide de VOLTAIRE. Page 5 à 6 : Zadig de VOLTAIRE. Page 7 et 8 : le misanthrope de MOLIERE. Page 9 et 10 : le jeu de l’amour et du hasard de MARIVAUX. Page 11 et 12 : le mariage de Figaro de BEAUM- ARCHAIS Page 13 : Rhinocéros d’Eugène IONESCO Page 14 : La leçon d’Eugène IONESCO Page 15 à 17 : Pierre et Jean de MAUPASSANT Page 18 à 24: La bête humaine de ZOLA Page 25 et 26 : Claude gueux d’HUGO Page 27 et 28 : Un sac de bille

l’époque, ici la différence entre le maître et son valet, dans un cadre spécial : une île, endroit clos par définition. On a donc deux pièces qui présentent des réflexions philosophiques dans un cadre insulaire, ce qui est, pour l’époque, une grande nouveauté. De plus, Marivaux, en variant les registres, propose des ressentis différents aux spectateurs : on note le registre comique (retournement de situation avec l’inversion des rôles entre le maître et le valet, comique de situation, ironie chez le

et de pouvoir entre les deux correspondants. Le théâtre Marivaux (L’Ile des esclaves, Le Jeu de l’amour et du hasard) et Beaumarchais (Le Barbier de Séville, Le Mariage de figaro, La Mère coupable) sont les deux dramaturges qui marquent l’évolution du théâtre au 18è siècle : les valets y deviennent les égaux de leurs maîtres, préfigurant la situation révolutionnaire de contestation contre l’aristocratie et la monarchie. Le conte philosophique C’est une forme qu’affectionne Voltaire,

données dans le conte ? * - Donnez une définition du conte philosophique. * - Quels sont les procédés de l’ironie employés par Voltaire ? * - En quoi ce texte / l’oeuvre étudiée est-il / elle caractéristique du mouvement des Lumières ? * - Quelles inégalités sont dénoncées par Voltaire ? * - Comparez le début et la fin du conte et mettez en évidence l’intérêt de la comparaison. * - En quoi le conte de Voltaire reflète-t-il certains aspects des Lumières ? * - Pourquoi selon vous ce conte a-t-il été

ici M démontre que la concentration des pouvoirs est une entrave à la liberté. LE MARIAGE DE FIGARO, Beaumarchais : - Noblesse : B choisit comme personnage principal F, un valet sympathique dégourdi, intelligent, futé et malicieux, un ami fidèle, et un amant honnête et aimant. A travers ses paroles, B fait une critique de la noblesse notamment lors du monologue de F. Là, F décrit le comte Almaviva (son maître) comme quelqu'un qui abuse de son pouvoir et ses privilèges sans se soucier de son amitié