Le Masque d'or

en a plus dans le public. Nous essaierons, à nos risques et périls et par dévouement aux choses de l’art, de caractériser les mille abus de cette petite inquisition de l’esprit, qui a, comme l’autre saint-office, ses juges secrets, ses bourreaux masqués, ses tortures, ses mutilations, et sa peine de mort. Nous déchirerons, s’il se peut, ces langes de police dont il est honteux que le théâtre soit encore emmailloté au dix-neuvième siècle. Aujourd’hui il ne doit y avoir place que pour la reconnaissance

sensiblement le goût de son nouveau et opulent voisin. Le caftan, devenu symbole de magnificence et de distinction, nécessitait alors des mois pour être réalisé par les artisans ottomans qui le brodaient, le perlaient et le bordaient de passementeries au fil d'or et d'argent. Ces joyaux devinrent alors naturellement des présents d’honneur à la Sublime Porte. Si bien que l’Académie Française, en digne fille de son temps, définit alors le caftan comme une « robe de distinction en usage chez les Turcs » que « le

creuser le sol et une des premières découvertes est un oiseau exotique. Un peu plus bas, on trouve des ruines qui tombent en poussière lorsqu’on les extrait de la glace. Ensuite, on découvre du sable et, au milieu de ce sable, une grande sphère d’or munie d’une foreuse. C’est de là que provient le signal ultrason. On parvient à ouvrir la sphère, à l’intérieur de laquelle il fait froid. L’exploration est difficile : un faux mouvement fait fondre tout ce qui, dans la sphère, n’est pas de l’or

comme un spectacle : seule l’apparence compte. Utilisation du mot « masque », récurrent dans le texte. Utilisation aussi du maquillage, l.14 « caducité fardée qui veut paraître jeune ». Utilisation du champ lexical de la vue ligne 2 « peuple horrible à voir » et ligne 15 « en voyant ce peuple… » Balzac présente donc Paris comme une scène de théâtre et présente ainsi les personnages à venir. En effet, les masques décrivent déjà les personnages appartenant à une société secrète qui apparaissent

imposa cet usage aux 200 femmes de son harem, pour éviter que la beauté de leur visage ne viennent à tenter d'autres hommes. Les voiles étaient de soie avec de fines broderie, et les princesses de Habibulla portaient même des Burka brodées de fils d'or. Ainsi, la burka se convertit en vêtement de luxe, utilisée par les femmes de la classe aisée, qui de cette façon étaient éloignées des gens simples, évitant ainsi leur regard. Le Roi Amanullah succedant à Habibulla, tenta une modernisation du

une chambre. Zola, qui a adapté plusieurs de ses romans au théâtre, utilise ici des caractéristiques théâtrales pour rendre plus dramatique, plus solennelle encore la mort de Nana. Preuve ultime de la théâtralité du texte, le visage de Nana est un « masque » l.30, métaphore qui résume à elle seule le dernier portrait de l’héroïne. Un dernier portrait de l’héroïne La description reprend le thème de la pourriture déjà abordé dans le roman (cf. extrait B). Une fois encore la visée naturaliste est dépassée

Tacite, Nerva parvient à réunir le principat et la liberté sous une même bannière, chose impensable un siècle auparavant. Peu à peu, le concept d'âge d'or se met en place. On a donc posé les prémices d 'un âge de prospérité. Cependant, outre ces raisonnements qui tendent à montrer en quoi la dynastie antonine peut être considéré comme l'âge d'or de l 'empire romain, il faut également des documents historiques pour étayer ces affirmations. Ainsi le panégyrique de Pline le Jeune dédié à l'empereur

particulière pour deviner la ligne tracée par la bouche dans son blanc visage. Son large front ridé, ses joues blêmes et creuses, la rigueur implacable de ses petits veux verts, dénués de cils et de sourcils, pouvaient faire croire à l’inconnu que le Peseur d’or de Gérard Dow était sorti de son cadre. Une finesse d’inquisiteur, trahie par les sinuosités de ses rides et par les plis circulaires dessinés sur ses tempes, accusait une science profonde des choses de la vie. Il était impossible de tromper cet homme

pensée est couleur de lunes d'or lointaines. VAISSEAU D’OR C'était un grand Vaisseau taillé dans l'or massif : Ses mâts touchaient l'azur, sur des mers inconnues ; La Cyprine d'amour, cheveux épars, chairs nues, S'étalait à sa proue, au soleil excessif. Mais il vint une nuit frapper le grand écueil Dans l'Océan trompeur où chantait la Sirène, Et le naufrage horrible inclina sa carène Aux profondeurs du Gouffre, immuable cercueil. Ce fut un Vaisseau d'Or, dont les flancs diaphanes

monnaie métallique : 2.1 – Les avantages : - Divisibilité : les métaux précieux sont divisibles en éléments de petites dimensions dont la valeur est proportionnelle au poids et qui sont donc faciles à transporter et à manipuler. (pièces ou lingots d'or) - Inaltérabilité : ils ne s'abîment pas facilement ce qui facilite leur stockage sans risque de détérioration : durabilité importante et donc possibilité de reporter les achats dans le temps. - Malléabilité : facile à travailler pour obtenir un