Le Miroir Brisé Prevert

éliminant tout les artifices inutiles. On a l’idée qu’un art veut être réaliste. On veut un art qui soit le plus proche de la représentation de la réalité. Ambiguïté pour définir ce mouvement. Les théoriciens du réel veulent que le cinéma réaliste soit le miroir de la réalité. Le reflet de ce qu’il se passe dans le monde. Un film ne peut pas être totalement réaliste. Mot du critique Jean Mitry « si le film le plus réaliste n’est pas n’est jamais l’image du monde il se doit d’être établit a l’image de ce

; mais, en y regardant de plus près, on constate que ces cendres sont également pétrifiées et si dures qu'on peut difficilement en couper un petit morceau au couteau »29. Certains troncs sont fichés verticalement dans le grès, leurs extrémités brisées. En 1829, le scientifique allemand G. A. Erman se rendit aux îles Liakhov et de NouvelleSibérie pour y mesurer le champ magnétique ter27 Ibid., p. 50. 28 Ibid., p. 43. 29 F. P. Wrangell Narrative of an Expedition to Siberia and the Polar Sea,

de ma courte expérience à l'I.F.A.L.P.E.S., nous avions parmi nous une jeune fille suédoise de dix-neuf ans, "Eileen", qui répéta avec beaucoup de conviction le rôle d'Hamlet dans la courte scène extraite du recueil de poésies "Paroles" de Jacques Prévert intitulée "L'accent grave". Elle travailla notamment les intonations expressives des interjections, et actes de parole suivants : "Hein... Quoi... Pardon... Qu'est-ce qui se passe... Qu'est-ce qu'il y a... Qu'est-ce que c'est ?..." Le théâtre permet

il alluma une cigarette et en aspira la première bouffée avec délectation. C'était la seule chose rassurante avec ce cancer : il pouvait maintenant fumer autant qu'il le voulait, ça ne changerait en rien l'évolution de la maladie. Une légère brise le fit frissonner. Depuis qu'il savait qu'il allait mourir bientôt, il était devenu plus sensible à tout ce qui l'entourait. Il ressentait presque physiquement les palpitations de la ville comme si c'était un organisme vivant. L'hôpital dominait

106 COHEN, Élisabeth G., op.cit., p. 2 8 5 BARLOW, Michel, op.cit., p. 26 et 27 16 Quelques activités pratiques 2 18 Présentation 1 Ceci est une activité de premier cours et d’échauffement pour un nouveau groupe (activité brise-glace). Les élèves se déplacent et cherchent un autre élève avec qui ils ont 5 points communs et 3 points divergents. Exemples : âge, lieu de domicile, langues parlées, groupes de musique, activités musicales, instrument, maison de jeunes, vacances

cadre d’une création du festival Banlieue Bleue. Le groupe émerge alors spontanément, et choisit des costumes qui les démarqueront définitivement : de belles jupes pour de beaux garçons ! En partenariat avec Le Cap (Aulnay-sous-Bois) et l’Espace Prévert (Savigny-le Temple) Escale: © DR DaTE: HEurE: prix: vendredi 13/nov/2009 21h 10 euros FINKA Pé NAWAL & Les Femmes de la Lune GILZENE & THE BLUE LIGHT MENTO BAND ROGER RASPAIL PHILIPPE CANTINOL JEAN-PHILIPPE GRIVALLIERS DJ SUGAR KAN PMO

quasi-clandestinité, avec l’accord de sa femme. Alexandrine, après la violente crise qui suit la révélation de son « infortune », finit par sagement comprendre qu’elle garde la place prééminente de l’épouse, de l’alliée publique. Sa vie de femme est brisée, elle le rappellera chaque fois qu’il le faut à son mari, et Mitterand ne sait jusqu’à quel point elle joue inconsciemment de sa souffrance pour interdire à Zola de donner une place plus grande à son deuxième ménage dans l’emploi rigoureux

quasi-clandestinité, avec l’accord de sa femme. Alexandrine, après la violente crise qui suit la révélation de son « infortune », finit par sagement comprendre qu’elle garde la place prééminente de l’épouse, de l’alliée publique. Sa vie de femme est brisée, elle le rappellera chaque fois qu’il le faut à son mari, et Mitterand ne sait jusqu’à quel point elle joue inconsciemment de sa souffrance pour interdire à Zola de donner une place plus grande à son deuxième ménage dans l’emploi rigoureux

quasi-clandestinité, avec l’accord de sa femme. Alexandrine, après la violente crise qui suit la révélation de son « infortune », finit par sagement comprendre qu’elle garde la place prééminente de l’épouse, de l’alliée publique. Sa vie de femme est brisée, elle le rappellera chaque fois qu’il le faut à son mari, et Mitterand ne sait jusqu’à quel point elle joue inconsciemment de sa souffrance pour interdire à Zola de donner une place plus grande à son deuxième ménage dans l’emploi rigoureux de son

littérairement peu fructueuse, Robbe-Grillet donne une sorte d’exercice de grammaire appliquée à ses thèmes visuels favoris, Djinn, qui donne un sentiment d’épuisement de la veine. Tout change avec la conversion inattendue de l’auteur à l’autobiographie : Le miroir qui revient (1984), Angélique ou l’enchantement (1987),  Les Derniers Jours de Corinthe (1994). Cette trilogie des « Romanesques », à laquelle s’ajoute, en 2001, La Reprise, transgresse en un jeu habilement pervers les contrats de lecture qui régissent