Le Monologue D Hernani

même arrêter sa mère, sansmotif particulier. C’est ce qui apparaît aux vers 1090-1093, lorsque Néron déclare qu’il veut qu’on « retienne » sa mère. Plus encore, il refuse d’écouter Burrhus, et le menace à son tour, notamment aux vers 1097-1098. Le monologue de Burrhus à la scène 2 était donc particulièrement prophétique : « Cette férocité […] est prête à s’affranchir. / En quels excès peut-être elle va se répandre ! » (v. 801-803). ❻ Dans la scène 4, Agrippine se confie à Albine : tenue à l’écart du

d'action), cependant que la scène devait ne représenter qu'un seul lieu (unité de lieu) et la durée des événements représentés ne pas dépasser vingt-quatre heures (unité de temps). Les pièces de Victor Hugo, Cromwell (1827), Marion Delorme (1829), Hernani (1830), Lucrèce Borgia (1833) et Ruy Blas (1838), mais aussi celles de Musset, la Nuit vénitienne (1830), les Caprices de Marianne (1833), Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834), On ne badine pas avec l'amour (1834), reprennent tous les règles de la

proprement artistique. Apparemment Gillenormand ne connaît que l'Opéra et le Théâtrefrançais ; il est peut-être allé voir Hernani, à moins qu'il n'en parle que par ouï-dire, mais un spectacle du Français peut faire partie de sa culture, même s'il l'abomine: « C'est républicain, c'est romantique. [...] Il y a un an, ça vous allait à Hernani. Je vous demande un peu, Hernani ! des antithèses ! des abominations qui ne sont même pas écrites en français 3 ! » Sur les goûts classiques de la bourgeoisie

coll. « Bibliothèque de la Pléiade» 1986-1989 OEuvres complètes 15 vol. dont 2 consacrés au théâtre et 1 à la critique (où figure la préface de Cromwell ) Robert Laffont, coll. «Bouquins» Théâtre 2 vol. GF Flammarion Cromwell GF Flammarion Hernani, Ruy Blas Bordas, coll. «L’univers des lettres » et Le Livre de Poche 74 Théâtre français contemporain\Tentative d’inventaire pour une bibliothèque idéale du théâtre français Labiche (Eugène) 1990 Théâtre 3 vol. GF Flammarion 1991 Théâtre

règle des trois unités (temps, lieu, action), à utiliser un lexique qui ne soit pas noble, mais aussi à peindre tous les aspects du réel, fussent-il pathétiques, burlesques ou contraires aux bonnes mœurs. Appliquant avec éclat ces principes, sa pièce Hernani (1830) provoque un mémorable scandale lors de sa représentation, scandale connu sous le nom de «bataille d'Hernani». Hugo poursuit son travail dramaturgique avec notamment Lucrèce Borgia (1833) et surtout Ruy Blas (1838); l'échec de son drame les

règle des trois unités (temps, lieu, action), à utiliser un lexique qui ne soit pas noble, mais aussi à peindre tous les aspects du réel, fussent-il pathétiques, burlesques ou contraires aux bonnes mœurs. Appliquant avec éclat ces principes, sa pièce Hernani (1830) provoque un mémorable scandale lors de sa représentation, scandale connu sous le nom de «bataille d'Hernani». Hugo poursuit son travail dramaturgique avec notamment Lucrèce Borgia (1833) et surtout Ruy Blas (1838); l'échec de son drame les

itinéraires qu’il avait tracés avec tant de précision » Phrase d’admiration : « Regardez » «  ne croyez-vous pas » P 135 « tout ça c’est bien beau ». - aspect sonore développé B) Une imagination en pleine exaltation( p 127 à 144) Choix du monologue intérieur et du caractère très actif : focalisation interne. On vit en même toutes les étapes de la traque : effet de mimétisme avec les villageois eux-mêmes. Ces sont aussi les images effrayantes et cauchemardesques qui traversent l’esprit du

feuilles vertes ! Jardins ! croissance obscure et douce du printemps ! Et j’aimais Hermina, dans l’ombre. Elle avait, certes, Huit ans. Légende des Siècles…). Il est aussi romancier et dramaturge (les Misérables, Notre-Dame de Paris, Hernani, 10 Ruy Blas…) 1- fort en thème : très bon élève, mais de culture essentiellement livresque 15 2- Quelqu’un : c.o.d du verbe " cherche " 20 Parfois, bien qu’elle fût à jouer occupée, J’allais, muet, m’asseoir près d’elle

là la merveille de son unité compliquée d'ubiquité, a cette aptitude étrange de raisonner presque froidement dans les extrémités les plus violentes, et il arrive souvent que la passion désolée et le profond désespoir, dans l’agonie même de leurs monologues les plus noirs, traitent des sujets et discutent des thèses. La logique se mêle à la convulsion, et le fil du syllogisme flotte sans se casser dans l’orage lugubre de la pensée.» (IV, 13, 3). - «On se rassure presque aussi follement qu’on s’inquiète

Mémoires. Parcourant la galerie Mazarine richement dotée en tableaux de maîtres, le jeune homme l’entendit venir « au bruit que faisaient ses pantoufles qu’il traînait comme un homme fort languissant ». Se cachant derrière une tapisserie, il surprit un monologue du vieux ministre (qui n’avait pas encore 59 ans !) : « Il faut quitter tout cela… et encore cela ! Que j’ai eu de peine à acquérir ces choses. Puis-je les abandonner sans regret ? Je ne les verrai plus où je vais… » Mazarin, en robe de chambre de