Le Mot Chien Ne Mord Pas

rats de Montfaucon n'eussent pas trouvé le plus léger atome de graisse. Au seuil du chenil, un chien unique, flottant dans sa peau trop large où ses muscles détendus se dessinaient en lignes flasques, sommeillait le museau posé sur l'oreiller peu rembourré de ses pattes ; il paraissait tellement habitué à la solitude du lieu, qu'il avait renoncé à toute surveillance, et ne s'inquiétait point, comme les chiens, même assoupis, ont coutume de le faire, au moindre bruit qui se fait entendre. Lorsqu'on voulait

le prendre au dépourvu, telle est la règle. Le mien m’a pris de court. Il me paraît comme une distorsion de mes prières, une aberration non négociable, un déni total ; il peut prendre l’apparence qu’il veut, il n’en reste pas moins que le dernier mot lui revient et qu’il est sans appel. Le barbier se met à découper le col de ma chemise. Chaque morsure des ciseaux taille un vide dans ma chair. Par éclairs d’une extraordinaire précision, des souvenirs me reviennent. Je me revois enfant, un sac

se trempaient. À la clarté vague du bec de gaz scellé au coin de la rue de la Femme-sans-Tête, il la voyait ruisseler, la robe collée à la peau, dans le déluge qui battait la porte. Une pitié l’envahit : il avait bien, un soir d’orage, ramassé un chien sur un trottoir ! Mais cela le fâchait de s’attendrir, jamais il n’introduisait de fille chez lui, il les traitait toutes en garçon qui les ignorait, d’une timidité souffrante qu’il cachait sous une fanfaronnade de brutalité ; et celle-ci, vraiment

dans mes bras et je t’embrasse et je te soulève, moi ça me rendait malade de l’autre côté des barrières en ciment. Mais c’était une teigne. Il s’est fait sortir du terrain trois dimanches de suite. Il se battait pour un coup dans les tibias, pour un mot, pour n’importe quoi, et toujours avec sa tête. Il les attrapait par le maillot et il les frappait avec sa tête et les voilà par terre à faire leur cinéma et qui c’est que l’arbitre sort du terrain ? C’est Mickey. Il est con comme un verre à dents

les filles n'y allaient jamais. Ma mère s'y rendait avec mon père. C'était comme ça : elle achète avec mon père, elle donne une robe à ses filles. On aime ou on n'aime pas, on doit la mettre. Ni mes sœurs, ni moi, ni même ma mère n'avions notre mot à dire. C'était ça ou rien. On avait donc des robes longues, à manches courtes, c'était un genre de coton, gris, parfois blanc, très rarement noir, un tissu très chaud qui piquait sur la peau. Le col est assez haut, bien fermé. Mais on était

d'après ce que l'on m'en a dit » l. 00. Il montre ainsi son honnêteté intellectuelle. – L. 00 à 00. Nous appelons barbares ceux qui sont diférents de nous (constatation, fruit de l'observation des hommes). – L. 00 à 00. Pièges du langage : l'ambiguïté du mot sauvage. • L. 00 à 00. Détour par l'exemple des fruits : supériorité des fruits « sauvages ». • L. 00 à 00. Les créations artifcielles sont inférieures. – L. 00 à 00. Retour aux cannibales. • L.00 à 00. Les lois naturelles sont supérieures. • L.00 à

jamais les revoir sans y penser et sans qu'eux-mêmes y pensent, c'est impossible. C'est cette nuit-là qu'il entame la rédaction d'un journal qui ne dépassera jamais la première page. Le lendemain, il fait envoyer des fleurs à la femme d'Henri, avec un mot d'excuse. Son ami l'appelle alors. Et réussit à le convaincre d'aller consulter un ami psychiatre. Mais ce dernier comprend vite qu'il ne peut rien pour Patrick et l'adresse à un confrère neurologue. Après qu'il lui a relaté les différents épisodes

bourreau le prend au prêtre, l’emporte, le ficelle sur la bascule, l’enfourne, je me sers ici du mot d’argot, puis il lâche le couperet. Le lourd triangle de fer se détache avec peine, tombe en cahotant dans ses rainures, et, voici l’horrible qui commence, entaille l’homme sans le tuer. L’homme pousse un cri affreux. Le bourreau, déconcerté, relève le couperet et le laisse retomber. Le couperet mord le cou du patient une seconde fois, mais ne le tranche pas. Le patient hurle, la foule aussi. Le

le beau temps du dehors, il marchait vite. Marcel Proust, À l’ombre des jeunes filles en fleurs, 1918. 4 des H istoire Arts Noctambules 1. Surlignez le noyau verbal de chaque proposition. 2. Soulignez les propositions subordonnées et encadrez le mot subordonnant, puis recopiez la proposition principale de chaque phrase. Une . . . . . .après-midi . . . . . . . . . . . . . .de . . . grande . . . . . . . . . .chaleur . . . . . . . . . .j’étais . . . . . . . dans . . . . . . .la . . .salle . . . .

nécessaire de fixer des limites. Un enfant peut très bien s'habituer à téter avec douceur et sensibilité. (Ne pas nourrir du tout, ce n'est pas établir une limite, c'est punir l'enfant, même si telle n'est pas l'intention de l'adulte.) Si l'enfant mord le sein, la méthode la plus commune et la plus traditionnelle consiste à lui donner une chiquenaude bien sentie sur le nez: il comprend très vite qu'il ne doit pas mordre. Nous n'encourageons pas cette méthode. Il est préférable que la mère parle à