Le Mélange Des Registres Dans Don Juan

Ce qui créer une attente, un désir chez le spectateur de connaître le personnage. Comme dans Tartuffe, qui n’entre que dans l’acte III, et Dom Juan qui n’arrive que la 2ème scène. Corneille veut donner à Alcandre l’image d’un personnage dangereux, puissant, hors du commun, qu’il faut craindre alors que c’est un personnage qu’on désir voir. C’est un mélange de peur et d’admiration. La peur : la création de la peur avec le champ lexical de la mort qui est très présent dans cette scène d’exposition

(1833) ; Les Nuits (1835). * Dramaturge : il écrit des comédies, mais aussi des drames, et des proverbes ; il se libère des règles de la dramaturgie classique, comme les écrivains romantiques (abandon de la règle des trois unités, mélange des genres et des registres). Ses héros, souvent des débauchés et des idéalistes, sont profondément humains et sont des doubles de lui-même, écartelés entre des tensions contradictoires. * Poète : il excelle dans le lyrisme, en exprimant sa solitude et sa douleur

l'égard de don Juan, personnage qui approche de bien près de la célébrité de Jupiter. Séville seule a possédé plusieurs don Juans; mainte autre ville cite le sien. Chacun avait autrefois sa légende séparée. Avec le temps, toutes se sont fondues en une seule. Pourtant, en y regardant de près, il est facile de faire la part de chacun, ou du moins de distinguer deux de ces héros, savoir : don Juan Tenorio, qui, comme chacun sait, a été emporté par une statue de pierre ; et don Juan de Marafia

à portée sociale (Germinal de Zola). b. La variété des types de personnages, donner corps à des idées abstraites • Des bons, des méchants, des personnages proches de la réalité, des personnages fantaisistes… À développer à partir de vos connaissances personnelles. • La fiction permet de donner corps à des abstractions en illustrant les idées abstraites. c. La variété des registres possibles • La multiplicité des registres possibles : humour, pathétique… (exemples). 2. La fiction : la marge de liberté

roman dépend également de la vitesse du récit. Il est important de mettre en relation la durée de la fiction et la longueur de la narration. Une longue période peut être racontée en quelques mots. Au contraire, une rencontre de quelques minutes peut donner lieu à une narration de plusieurs pages. Ces variations suggèrent une hiérarchie dans les faits et donnent au roman son rythme propre. Le rythme du récit dépend enfin du mode adopté pour raconter: Soit plusieurs événements diffus et dispersés dans

amoureux comme étant la vérité structurale de la pièce ; il suggère la nature du conflit dramatique à venir (puisque trois pour une, c’est deux de trop) ; il semble reléguer au rang des intrigues secondaires tout ce qui concerne la quête politique de don Carlos, ou l’assouvissement par Hernani de sa vengeance familiale. En outre, comme le signale notamment Florence Naugrette, ce sous-titre fait résolument signe vers l’univers de la comédie, en laissant envisager une intrigue vaguement scabreuse2

portée sociale (Germinal de Zola). b. La variété des types de personnages, donner corps à des idées abstraites • Des bons, des méchants, des personnages proches de la réalité, des personnages fantaisistes… À développer à partir de vos connaissances personnelles. • La fiction permet de donner corps à des abstractions en illustrant les idées abstraites. c. La variété des registres possibles • La multiplicité des registres possibles : humour, pathétique… (exemples). 2. La fiction : la marge de

dramaturge innove sur les traces de Victor Hugo avec un drame romantique qui mêle inspirations du XVIIème siècle et caractéristiques romantiques. Il bouscule notamment les unités de lieu, de temps, les bienséances, il démembre l’alexandrin, mélange les registres et nous livre ainsi une pièce originale qui s’oppose aux vaudevilles et comédies de l’époque. La pièce Cyrano de Bergerac, qui met l’accent sur la noblesse de l’âme, la culture littéraire et artistique, connaît un succès phénoménal à sa sortie

cette scène le thème des relations maître/valet qui tient de la tradition médiévale. Comment Beaumarchais renouvelle profondément la scène d'exposition? Tradition médiévale: Filles plus fines que les hommes. Valets soumis ex: Sganarelle dans Dom Juan Valets officieux ex: Scapin Les fourberies de Scapin Valets de bon sens ex: Tartuffe I – Les éléments traditionnels, In medias res : dans le vif du sujet A] Le cadre Didascalie. Non neutre. Lieu de débat. « A demi démeublé »

définition est imprécise Les barbarismes et solécismes sont des fautes grossières du langage (différent de la langue). Personne ne parle la langue française (= toutes les ressources lexicales du français et la grammaire ainsi que la syntaxe, les registres et les nuances. La langue est l’ensemble des ressources mises à la disposition des locuteurs pour exprimer, créer un discours, un mode de communication). La langue est donc idéale, c’est une notion parfaite. Le langage est collectif en fonction