Le Papillon Lamartine

1 Jean Lacroix, Esprit, mars 1946, p. 354. Ces docteurs protesteront que l’insertion au devenir comporte fort bien un élément intellectuel ; le devenir économique, diront-ils, tend vers un but, comme le devenir de la chenille se transformant en papillon. C’est là une intelligence tout instinctive, purement pratique — une productivité aveugle comme celle de la durée bergsonienne — qui n’a rien à voir avec une vue sur ce devenir, ce que notre auteur appelle lui-même le produit d’une analyse rationnelle

conséquence. Exemple Saisissez le mot « chenille » dans la cellule A1. Copiez ce mot dans la cellule C3 avec l’option « Coller avec liaison ». C3 contient alors $A$1. Remplacez le mot « chenille » par le mot « papillon ». Après validation, la cellule C3 contient le mot « papillon ».  : il y a collage des valeurs, seuls les : seuls les éléments de mise en forme sont collés (pas les Image : il y a collage des données sous forme d’image (cf. chapitre 11 § 2 « Images »). Les données

Baudelaire en 1858. 139. Stophe ajoutée en 1859. 140. Cet élan ascensionnel, déjà présent dans un poème de jeunesse (Tout là-haut..., Pl. I, p. 199), est fréquent dans la littérature romantique: voir, par exemple, Hugo, Feuilles d'automne, VI; Lamartine, La Solitude, Dieu dans les Premières Méditations; Vigny, Élévation (C.B.). Baudelaire, à propos de Banville, évoque "ces merveilleux instants" où "l'être intérieur [...] s'élance en l'air par trop de légèreté et de dilatation, comme pour atteindre

de la Castafiore, mais à la fin de l'album Haddock et Moulinsart retrouvent leur tranquillité. 24 Culture Bien qu'il ne semble pas afficher une culture générale des plus étendues, même s'il peut réciter par cœur une strophe d'un poème de Lamartine, Le Lac, dans → Le Trésor de Rackham le Rouge (« Un soir, t'en souvient-il, nous voguions en silence... »), Haddock s'y connaît passablement en musique et s'intéresse à l'histoire, surtout quand elle se rapporte à celle de son ancêtre. Cependant

de ruiner des orphelins. Sans attendre la réponse d'Eugène, madame de Restaud se sauva comme à tire-d'aile dans l'autre salon, en laissant flotter les pans de son peignoir qui se roulaient et se déroulaient de manière à lui donner l'apparence d'un papillon ; et Maxime la suivit. Eugène furieux suivit Maxime et la comtesse. Ces trois personnages se trouvèrent donc en présence, à la hauteur de la cheminée, au milieu du grand salon. L'étudiant savait bien qu'il allait gêner cet odieux Maxime ; mais, au

de biens une condition préalable à l’obtention du droit de vote, responsabilités économiques et politiques étant étroitement liées dans son esprit. Le libéralisme de Guizot glisse finalement vers le conservatisme. Passé dans l’opposition, le poète Lamartine s’exclame sous son gouvernement : « La France s’ennuie ! » 269 © Groupe Eyrolles Partie VI Le XIXe siècle (1814-1914) : le siècle de tous les possibles Lorsque Louis-Philippe parvient au pouvoir, l’état de l’enseignement primaire français

longue délibération et comme si cette conversation se détachait de la vie courante comme une scène de roman?» (III, page 33) - « cette robe de chambre qui sent si mauvais [...] et qui est sombre, duveteuse, tachetée, striée d’or comme une aile de papillon » (III, page 43) ; - celle d’Albertine : son « polo noir » de Balbec, coiffure de femme sans bords, puis les robes d’Elstir que Marcel lui acheta (II, page 1055), « les brimborions de la parure » lui causant « de grands plaisirs » (III, page 32)

brillantes dans l'avenir. Ils lisaient les grandes œuvres qui apparurent depuis la paix sur l'horizon littéraire et scientifique, les ouvrages de Schiller, de Goethe, de lord Byron, de Walter Scott, de Jean Paul, de Berzélius, de Davy, de Cuvier, de Lamartine, etc. Ils s'échauffaient à ces grands foyers, ils s'essayaient en des œuvres avortées ou prises, quittées et reprises avec ardeur. Ils travaillaient continuellement sans lasser les inépuisables forces de la jeunesse. Egalement pauvres, mais dévorés

révéla­tions, un extrait fixé, desséché, vidé, un système d'idées générales abstraites, tirées de cette même expérience ou plutôt de ses couches les plus superfi­cielles. Autant vaudrait disserter sur l'enveloppe d'où se dégagera le papillon, et prétendre que le papillon volant, changeant, vivant, trouve sa raison d'être et son achèvement dans l'immutabilité de la pellicule. Détachons, au contraire, l'enveloppe. Réveillons la chrysalide. Restituons au mouvement sa mobilité, au changement sa fluidité

Hugo. Dans son article intitulé « Encore des propos sur la poésie », il essaie de définir la poésie par la formule suivante : (Émotion + Force) + (Musique + Couleur) = Poésie, dont chaque notion est représentée par un poète français : l’émotion de Lamartine, la force de Laforgue, la musique de Verlaine, la couleur de Rimbaud. S’inspirant de ses poètes préférés, Wang Duqing s’attache à faire de sa propre création poétique une fusion d’émotion, de force, de musique et de couleur. tel-00713100, version