Le Personnage De Roman Est Un être De Papier

Notre-Dame de Paris Victor Hugo Notre-Dame de Paris est un célèbre roman de Victor Hugo (1802-1885). Il paraît pour la première fois chez Gosselin en 1831, mais l’on considère sa huitième édition de 1832 comme la version définitive. L’écrivain a ensuite tiré de son œuvre un livret en quatre actes destiné à l’Opéra. Malgré le peu de succès de cette première adaptation, la postérité est venue rattraper cet échec de la Esméralda avec les succès que l’on connaît, dans de nombreux domaines artistiques

de la nuit (1932), Louis-Ferdinand Céline. Objectif : Définir les caractéristiques de l’antihéros tel que Céline l’a créé au sortir de la Première Guerre mondiale. Dégager de ce type de personnage la vision de l’homme et du monde qu’il reflète. Extrait 1 : Ferdinand Bardamu, le héros du roman, a été blessé au cours de la Première Guerre mondiale, puis réformé. Il a rencontré Lola, une infirmière, qui sera sa première petite amie. Mais c’est impossible de refuser la guerre, Ferdinand 

Résumé : Un homme que l'errance et les tribulations ont vieilli prématurément se présente à l’étude de Maître Derville à Paris. Il prétend être le colonel comte Chabert, donné pour mort à la bataille d’Eylau et souhaite être réintégré dans la société et retrouver son nom, sa fortune et son épouse. Mais l’action se déroule en 1818 et la situation politique de la France a totalement basculé depuis 1815. La monarchie restaurée a écarté l’héritage révolutionnaire et impérial ; la comtesse Chabert

> Le roman réaliste e au XIX siècle Objets d’étude : Deux objets d’étude du programme sont ici croisés : Étude d’un mouvement littéraire et culturel du XIXe siècle Le récit : le roman Objectifs : Distinguer textes littéraires et non littéraires Faire apparaître le fonctionnement et la spécificité des genres narratifs Apprendre à expliquer le texte narratif Perspective dominante : Histoire littéraire et culturelle Étude des genres et registres Perspective complémentaire : Œuvre :

* Tchen est un être hésitant ; au fond, il n’aime pas la violence (P.14 : hésitation entre le poignard et le rasoir, mais aucun des deux n’est mieux. * Il a peur, il veut que le destin agisse à sa place (« c’était toujours à lui d’agir » + paroles qu’il s’adresse directement P.14) * Il en vient même à se donner un coup à lui-même P.14 * On voit que Tchen nécessite une longue réflexion qui dure trois pages avant de donner le coup fatal, qui est pourtant fait à travers « la mousseline déchirée »

science-fiction, Ray Bradbury écrit tour à tour des romans, des essais, des nouvelles, des poèmes et des pièces de théâtre. Il quitte son Illinois natal avec sa famille pour l'Arizona, puis part à Los Angeles en 1934. Au collège, l'enfant noircit les pages de ses cahiers d'histoires fantastiques, et publie ses premiers récits en 1941, dans des magazines comme 'Weird Tales'. Son style onirique n'est pas au goût du public de l'époque et il doit attendre l'année 1945 pour être repéré par la prestigieuse revue américaine

TPE : La mafia dans la fiction L'objectif de ce travail est d'analyser deux grands romans adaptés en œuvres cinématographiques traitant toutes deux de la mafia et de manière totalement différentes, ces œuvres étant Le Parrain (écrit par Mario Puzo et adapté par Francis Ford Coppola) et Gomorra (écrit par Roberto Saviano et adapté par Matteo Garrone). L'exposé se composera de la manière suivante : en premier lieu, nous présenterons le phénomène de la mafia dans le monde afin de pouvoir mieux

où le personnage du comte Muffat est confronté, du moins au début du roman, à ces deux modèles de la Madone et de la Putain. « Pure et intacte, ou bien irrémédiablement fautive et souillée : dans le roman fin de siècle, la femme incarne la Prostituée ou la Madone, et tout le milieu entre ces extrêmes, le vaste territoire de l'aventure libre et individuelle, lui demeure à peu près interdit ». L’opinion de ce critique contemporain est particulièrement clairvoyante vis-à-vis du roman de la fin

Dissertation sur Bel-Ami de Maupassant Sujet : Bel-Ami est-il un roman d’apprentissage ? Bel-Ami publié en 1885 est un roman écrit par Guy de Maupassant, l’un des premiers écrivains du courant réaliste. Dans cette œuvre, il narre l’évolution de l’ambition de Georges Duroy dans la société parisienne de la seconde moitié du XIXème siècle. Le narrateur effectue un « groupement adroit des petites faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre », ainsi qu’il l’énonce dans la

son ensemble et dresse une critique sur l’utilité dans l’économie du récit à travers le prisme de l’œuvre dominante de Madame de La Fayette. Qu’est-ce qui est donc indispensable et de quoi peut-on aisément se passer dans le procédé d’écriture d’un roman pour qu’il soit inscrit dans ce qu’il nomme « un excellent ouvrage » ? Selon Valincour, un chef d'œuvre se mesure à la mesure justement. C'est-à-dire à l'ordre strict imposé par l'auteur à son œuvre : un ordre où rien ne serait laissé au hasard