Le Portrait de Dorian Gray

jardin », « Elle est allée à l’école communale […] » - « Ses frères et ses sœurs n’ont échappé à rien ». Une phrase, à la page 62 de La Place, certifie ces propos : Ce portrait, j’aurais pu le faire autrefois, en rédaction à l’école, si la description de ce que je connaissais n’avait pas été interdite. C’est donc bien le « portrait » de son père qu’Ernaux brosse dans son livre. Notons, d’autre part, la présence des pronoms personnels et des adjectifs possessifs employés au pluriel et renvoyant tous

garlic from her daughter's room, and as a result, Seward and Van Helsing discover Lucy once again near death. This time, Van Helsing provides his blood for the transfusion, which manages to revive Lucy again. The local newspaper reports on an escaped gray wolf from the local zoo. Meanwhile, Renfield escapes and attacks Seward with a knife, wounding him. Attendants subdue Renfield, and Seward manages to get a rare night of sleep. Unfortunately, a telegram that Van Helsing sent to him goes awry and doesn't

travailler plus spécifiquement sur l’oral. De extraits d’adaptations cinématographiques ou de mise en scène du texte de Sheridan pourront être utilisés comme supports de cours. BIBLIOGRAPHIE 1. Textes exploités en TD Wilde, Oscar. The Picture of Dorian Gray. Penguin Classics (1890) 2006. Bradbury, Malcolm, ed. The Penguin Book of Modern British Short Stories. Penguin, 1992. Ces œuvres devront avoir été lues avant le début du cours. Une sélection de poèmes (des précisions seront fournies en début

n'avait-il donc pas déjà percé à jour sa « hideuse comédie » ? (III, 3). La personnalité de Lorenzo est soumise ainsi à un feu croisé de projecteurs différents : il est révélé par son discours mais aussi par ses comportements et aussi par les portraits que dessinent de lui les autres personnages. Une onomastique variée traduit cette complexité. Au Lorenzaccio du peuple florentin s'opposent les diminutifs affectueux ou moqueurs du duc : Renzo, Renzino ou Lorenzetta. Ce dernier surnom met l'accent

française qui s’appelle Plus belle la vie, diffusée tous les soirs. Le point de vue est celui d’un journaliste britannique. Expliquez le dessin qui illustre l’article. Le dessin fait référence à la « splendeur balzacienne de Plus belle la vie » : le portrait de Balzac avec ses dates de naissance et décès et son nom, ainsi que le titre de la série avec sa date de création, le tout dans un arbre qui évoque une généalogie entre la série et l’œuvre de Balzac. L’illustrateur a d’ailleurs traité cette filiation

flic n’insista pas ; elle me fit signer ma déclaration, m’indiqua que je serais présenté à un juge demain matin, puis appela un de ses adjoints pour me conduire à la mugshot room, dans laquelle on releva mes empreintes digitales et où on me tira le portrait. Avant de donner l’ordre de me reconduire en cellule, la booking officer accepta que je passe un coup de fil. 4. Sans enthousiasme, je décidai de contacter mon père, Frank Costello. Je redoutais sa réaction, mais je savais aussi que lui seul pouvait

Jun 2012 l’immoralité par les juges myopes et tartufes. D’abord, une perpétuelle métamorphose du paraître permet à Baudelaire l’ultime possibilité de se distinguer, comme en témoignent ses contemporains, Courbet : « Je ne sais comment aboutir au portrait de Baudelaire ; tous les jours il change de figure » 2 , et Champfleury : « Il est vrai que Baudelaire avait l’art de transformer son masque comme un forçat en rupture de ban »3. Selon Baudelaire, le dandy doit être « épris avant tout de distinction

l’équipe technique, fendirent la foule pour se rendre près d’une dalle de marbre. Je me faufilai vers eux : je voulais voir ma sépulture. Ce que je découvris me sidéra. S’il y avait bien mon nom, mes dates de naissance et de décès, il y avait aussi un portrait. Dessous, mes aînés avaient écrit : « À notre petit frère, qui était encore plus beau que nous. Regrets éternels. » Je reconnus la photographie : elle ne montrait pas mon visage mais celui d’un des jumeaux à l’âge de quinze ans. Zeus-Peter Lama me

l’équipe technique, fendirent la foule pour se rendre près d’une dalle de marbre. Je me faufilai vers eux : je voulais voir ma sépulture. Ce que je découvris me sidéra. S’il y avait bien mon nom, mes dates de naissance et de décès, il y avait aussi un portrait. Dessous, mes aînés avaient écrit : « À notre petit frère, qui était encore plus beau que nous. Regrets éternels. » Je reconnus la photographie : elle ne montrait pas mon visage mais celui d’un des jumeaux à l’âge de quinze ans. Zeus-Peter Lama me

sans torture. Cela revenait en quelque sorte à inventer soi-même son propre exergue, en l’attribuant à un personnage fictif dont le style n’était pas la préoccupation principale. — Oscar Wilde, en revanche, avait choisi la difficulté. Son Portrait de Dorian Gray débutait par –7– une déclaration d’intention tonitruante, d’une somptuosité sans égale, qui laissait le lecteur littéralement KO. « L’artiste est un créateur de beauté », disait la première phrase de cette préface. Gould comprit qu’elle