Le Portrait Photographique Arts Plastiques

Smar, vieux mystère : « C’est quelque chose d’inouï, de gigantesque, d’absurde, d’inintelligible pour moi et pour les autres. […] Je me trouvais toujours face à face devant l’infini ». 1839 Dédicace des Mémoires d’un fou à Alfred Le Poittevin. Les Arts et le Commerce, devoir scolaire. Flaubert assiste à une représentation de Ruy Blas et « engueul[e] tous les notables de Rouen, en plein théâtre ». « J’ai été au bordel pour m’y divertir et je m’y suis embêté ». Lecture : Jacques, de George Sand. Interrogation

matériaux et des thèmes traités. Enfin Banksy moque l’élitisme des musées traditionnels et, au final, la transformation de l’art et des pratiques culturelles en objet de consommation. Document 4 Le caddie, symbole de l’abondance ? HISTOIRE DES ARTS La révolution du caddie Document 3 Le caddie, vestige de la société contemporaine ? Banksy (né en 1974) est un artiste britannique anonyme de Bristol. Issu du monde du street art, il se fait d’abord connaître par ses pochoirs. Ses travaux

utilisait déjà le chariot de supermarché comme sujet. L’installation ne consistait qu’à un caddie rempli de produits inaccessibles à l’œil du spectateur car enserrés dans un emballage plastique. Chez Christo, c’est la vérité industrielle qui est mise en lumière, celle d’une société de consommation qui accumule matières plastiques et barres métalliques. Dans l’œuvre de Duane Hanson, c’est une autre vérité qui apparaît à la lumière crue des néons de supermarchés. La société de consommation redessine les contours

l’inverse : nous avions déjà les sens quand nous en avons fait usage, et ce n’est pas après en avoir fait usage que nous les avons eus). Pour les vertus, au contraire, leur possession suppose un exercice antérieur, comme c’est aussi le cas pour les autres arts. En effet, les choses qu’il faut avoir apprises pour les faire, c’est en les faisant que nous les apprenons : par exemple, c’est en construisant qu’on devient constructeur, et en jouant de la cithare qu’on devient cithariste ; ainsi encore, c’est en

détaillée sur les films nous permettra de mieux saisir la richesse d’expression du temps dans le récit filmique. En outre, l’étude du récit filmique a sa spécificité : (...) le propre du cinéma, ce qui le distingue d’autres médiums ou d’autres arts, c’est de donner à voir, grâce à l’image mouvante.. (...) La fonction principale du cinéma réside donc dans la nécessité qu’il a de montrer, de donner à voir, et au besoin de donner à entendre. C’est le récit qui est subordonné à l’image et non

protège nos droits, sous l’égide du Conseil de l’Europe : droit à la liberté, droit à un procès équitable, ou tout simplement droit à la vie. L’exposition « Des droits, des visages » célèbre le 60e anniversaire de la Convention à travers une série de portraits et de scènes vivantes, mosaïque de situations individuelles illustrant la privation comme la jouissance de nos droits et de nos libertés les plus chers. Tout au long de ce parcours narratif, les corps et les visages s’exposent à la lumière, donnant

naturelles offertes à l’homme et peut, au fil des influences ou des conquêtes, s’étendre ou s’amenuiser. Si les atlas historiques délimitent leurs champs d’expansion, les folklores, les coutumes, les traditions orales, les langues, les costumes, les arts dans leur diversité permettent de retrouver leurs racines. Pierre Teilhard de Chardin, dans son ouvrage Le Phénomène humain (Seuil, 1959), expliquait : « Sur terre, par suite de la configuration fortuite des continents, certaines régions existent,

revue “Littérature”, en octobre de la même année, six poèmes d’un recueil bientôt publié au complet : ____________________________________________________________ _____________________ “Clair de terre” (1923) Recueil de poèmes avec un portrait par Picasso C'est avec cinq récits de rêves que s'ouvre le recueil, comme pour indiquer une distance par rapport à la «littérature» dans le sens restrictif raillé lors de l'adoption de ce titre par la revue du même nom, qui a assuré l'édition

propres besoins les plus personnels : « Quels gens et combien de gens consomment cela ? », voilà pour lui la question des questions. Ce type d'estimations, il l'applique dès lors instinctivement et constamment : à tout, et donc aussi aux productions des arts et des sciences, des penseurs, savants, artistes et hommes d'État, des peuples et des partis, des époques tout entières : à propos de tout ce qui se crée, il s'informe de l'offre et de la demande, "afin de fixer pour lui-même la valeur d'une chose"

prépublia, dans la revue “Littérature”, en octobre de la même année, six poèmes d’un recueil bientôt publié au complet : _________________________________________________________________________________ “Clair de terre” (1923) Recueil de poèmes avec un portrait par Picasso C'est avec cinq récits de rêves que s'ouvre le recueil, comme pour indiquer une distance par rapport à la «littérature» dans le sens restrictif raillé lors de l'adoption de ce titre par la revue du même nom, qui a assuré l'édition du