Le Primatice

chapitre Du rituel universel ; Les uns sculptent le saint pupitre, Les autres dorent le missel ; Chacun fait son verset du psaume ; Lysippe, debout sur l’Ithome, Fait sa strophe en marbre serein, Rembrandt à l’ardente paupière, En toile, Primatice en pierre, Job en fumier, Dante en airain.   Et toutes ces strophes ensemble Chantent l’être et montent à Dieu ; L’une adore et luit, l’autre tremble ; Toutes sont les griffons de feu ; Toutes sont le cri des abîmes, L’appel d’en bas, la

écrit un chapitre Du rituel universel ; Les uns sculptent le saint pupitre, Les autres dorent le missel ; Chacun fait son verset du psaume ; Lysippe, debout sur l’Ithome, Fait sa strophe en marbre serein, Rembrandt à l’ardente paupière, En toile, Primatice en pierre, Job en fumier, Dante en airain. Et toutes ces strophes ensemble Chantent l’être et montent à Dieu ; L’une adore et luit, l’autre tremble ; Toutes sont les griffons de feu ; Toutes sont le cri des abîmes, L’appel d’en bas, la voix des cimes

former dans son château de Fontainebleau une galerie de peintures telle qu’on pouvait en admirer dans les palais d’Italie. Il acquiert les chefs-d’œuvre de grands maîtres italiens et invite certains artistes à sa cour (Léonard de Vinci, Rosso ou Primatice). Les collections de la Couronne, transmises de souverain en souverain, sont sans cesse enrichies par des acquisitions importantes comme celle de la collection du banquier Jabach par Louis XIV. Si sous le règne de ce dernier, la collection connaît

personne même du monarque son premier adepte. Le roi se montre ami des Lettres et des Arts. C’est lui, on l’a vu, qui invite en France les artistes italiens appelés à travailler sur les chantiers lancés par la monarchie : Léonard de Vinci, Rosso, Primatice, Benvenuto Cellini ; lui qui fait de Fontainebleau un véritable foyer d’art qui rayonne bientôt au-delà des frontières du royaume. Sans jouer lui-même d’un instrument, le roi est amateur de musique (voir encadré supra « Une musique de divertissement

démarcheurs, il achète démesurément en Italie et invite à la cour des artistes italiens qui réalisent leurs œuvres sur place. Après Léonard de Vinci, de nombreux artistes prestigieux se pressent en France : Andrea del Sarto, le Titien, le Rosso, le Primatice… Le Rosso dirige ainsi la décoration 101 Partie III Le XVIe siècle (1498-1610) : un beau siècle ? de la galerie, dite François Ier, au château de Fontainebleau où les références à l’Antiquité rejoignent les thèmes religieux avec pour objectif

et du goût pour les arts des anciens possesseurs du castel. Convenablement décrassée et restaurée, la statue eût laissé voir le style florentin de la Renaissance à la manière des sculpteurs italiens venus en France à la suite de maître Roux et du Primatice, époque probable des splendeurs de la famille maintenant déchue. La grotte s'appuyait à une muraille verdie et salpêtrée, où s'entrecroisaient encore des restes de treillages rompus et destinés sans doute à masquer les parois du mur, lors de sa

et du goût pour les arts des anciens possesseurs du castel. Convenablement décrassée et restaurée, la statue eût laissé voir le style florentin de la Renaissance à la manière des sculpteurs italiens venus en France à la suite de maître Roux ou du Primatice, époque probable des splendeurs de la famille maintenant déchue. La grotte s'appuyait à une muraille verdie et salpêtrée, où s'entre−croisaient encore des restes de treillages rompus, et destinés sans doute à masquer les parois du mur, lors de sa

et du goût pour les arts des anciens possesseurs du castel. Convenablement décrassée et restaurée, la statue eût laissé voir le style florentin de la Renaissance à la manière des sculpteurs italiens venus en France à la suite de maître Roux et du Primatice, époque probable des splendeurs de la famille maintenant déchue. La grotte s'appuyait à une muraille verdie et salpêtrée, où s'entrecroisaient encore des restes de treillages rompus et destinés sans doute à masquer les parois du mur, lors de sa construction

Fontainebleau contribuent donc à faire émerger une Renaissance française. Les deux artistes italiens les plus importants de Fontainebleau sont : Battista di Jacopo Rosso, dit le Rosso présent de 1530 jusqu’en 1540 et Francesco Primaticcio, dit le Primatice, qui poursuit l’œuvre de Rosso après son décès. Document 2 : L’interprétation des fresques reste encore aujourd’hui controversée. Les historiens d’art proposent des versions différentes. Pour F. et P. Joukovsky (À travers la galerie François Ier

Milanais et la Toscane. Les Guerres d’Italie furent à l’origine de progrès dans l’armement et la tactique militaire et suscitèrent des progrès de la fiscalité royale, deux piliers de l’Etat moderne. François Ier attira Léonard de Vinci en Touraine, le Primatice à Fontainebleau, Serlio en Bourgogne. Ces artistes italiens donnèrent l’impulsion à la première renaissance architecturale française. Ils formèrent Jacques Androuet du Cerceau, Philibert Delorme, Germain Pilon, et leur apprirent le dialogue avec