Le Primatice

Je crois que justement C'est un arrêt de mort qu'il signe en ce moment. Au vieux marquis, en lui serrant la main. Courage ! Il l'introduit dans la galerie voisine. En attendant que je vous avertisse, Regardez ces plafonds qui sont du Primatice. Ils sortent tous deux. — Entre Marion en grand deuil par la grande porte du fond qui donne sur l'escalier. Scène II MARION, LES GARDES LE HALLEBARDIER DE GARDE, à Marion Madame, on n'entre pas. MARION, avançant Monsieur

Renaissance musicale, alors que c’est l’Italie le moteur de cette nouvelle architecture. En France, dans la vallée de la Loire, il y a un grand intérêt des souverains pour cette tendance émergente qu’ils soutiennent fortement. Les italiens Rosso et Primatice fonderont d’ailleurs au seizième siècle l’école artistique de Fontainebleau. Il n’y a pas à proprement dit de « cité renaissance », mais plutôt un « tracé renaissance », qui a pour objectif « d’embellir » les traits de la cité médiévale. Alberti

Première Ecole de Fontainebleau (1530 – 1589). Vers les années trente on voit naître l’école de Fontainebleau – un groupe de décorateurs, peintres et mosaïstes français (François Clouet, Jean Cousin, Antoine Caron) travaillant sous la direction du Primatice et du Rosso sur l’ornementation des palais royaux : fresques, bois sculptés, mobiliers qui traduisent la richesse italienne mariée avec la finesse française, La peinture représente des paysages ensoleillés, des fleurs dans des vases et des figures

d'Italie sont l'occasion pour les rois d'entrer en contact avec l'art de la Renaissance et de piller quelques uns de ses chefs d'œuvre. François I er invite des artistes italiens (Léonard de Vinci à Amboise ; Benvenuto Cellini, Rosso Fiorentino, Primatice à Fontainebleau...). ▪ Les marchands deviennent aussi des amateurs d'art : Jacques Cœur dans la France du XVe siècle siècle, le riche banquier italien Roberto Strozzi en 1489... Le maniérisme Le maniérisme, aussi nommé Renaissance tardive

la fin du XVIe siècle, les artistes font correspondre continents et fleuves : Nil (Afrique), Tigre ou Gange (Asie), Danube (Europe), Rio de la Plata ou Amazone (Amérique). 9. Parmi les œuvres qui utilisent ce type de représentation, on peut citer Primatice au palais de Fontainebleau, ou la Fontaine du Bernin, Place Navonne à Rome. 36 ■ BOUCHERON PATRICK (dir.), Histoire du monde au siècle, Fayard, 2009. DUTEIL JEAN-PIERRE, L’Europe à la découverte du monde du XIIIe au XVIIe siècle, Armand Colin

manière de figurer la beauté, de contenter la soif esthétique. Ainsi se poursuit la travers : L'image d'Aya s'incarne dans le poème d'Abu Nuwas ; mouvante, elle s'y réserve dans la "pudeur" ; son rétablissement motive la visite de la Danaé du Primatice. De référence en référence, se déploie l'écriture vers la saisie de l'image dans sa vérité. A moitié nue, Danaé offre son corps au regard qui la découvre ; elle s'exhibe, indifférente, fière, comme intouchable. Aussi, si elle correspond à la "baigneuse"

POLYBE. Pont-à-Mousson. PONTE (Petrus de). PORET (Christophe). PORTA (Petrus de). Portese. Carte. PORTONARI. Port-Royal. Portugal. POSTEL (Guillaume). POSUEL, libraire à Lyon. POT (Philippe). POUSSIN (Nicolas). Prague. PRAULT. Presse. PRIMATICE. PRIMI. Privilèges. Prix des livres. PROCTOR. Promenthoux. Carte. PROPERCE. Provence. Provins. Carte. PRUDENCE. PRUSS (Jean). Prusse. Psaumes. Psautier de Mayence. PTOLÉMÉE. PULCI (Luigi). Punicale. PURCHAS. PYNSON (Richard).

révélation qu'on a eue, de la peinture française médiévale, ne date que du début du XXe siècle. "Il a fallu attendre l'Exposition des Primitifs français organisée à Paris en 1904 pour s'apercevoir que la France avait eu des peintres avant l'arrivée du Primatice à Fontainebleau ou le retour de Rome de Simon Vouet" . En témoigne ce qu'on pourrait appeler "les incunables" de la peinture française sur panneau dont le plus ancien, paradoxalement, n'est pas un tableau à sujet religieux, mais un portrait d'un

Du rituel universel ; Les uns sculptent le saint pupitre, Les autres dorent le missel ; Chacun fait son verset du psaume ; Lysippe, debout sur l’Ithome, Fait sa strophe en marbre serein, 186 Rembrandt à l’ardente paupière, En toile, Primatice en pierre, Job en fumier, Dante en airain. Et toutes ces strophes ensemble Chantent l’être et montent à Dieu ; L’une adore et luit, l’autre tremble ; Toutes sont les griffons de feu ; Toutes sont le cri des abîmes, L’appel d’en bas, la voix

sont définies par un rapport entre la vitesse des corps et leur gravité. Exercices [p. 134-135] Disponible sur www.libtheque.fr : fiche d’activité. 1   Mettre en relation deux documents 1) François Ier est le mécène. Le Rosso et le Primatice sont deux artistes italiens au service du roi de France. De 1534 à 1539, ils ont notamment décoré la galerie François Ier du château de Fontainebleau. 2) « Il construisit d’abord une galerie qu’il recouvrit non pas d’une voûte mais d’un plafond