Le Procede Romanesque Dans La Rouge Et Le Noir

1-FR20 35 Chapitre 1 > La variété des genres narratifs A B ........................................................... 39 Problèmes de définitions Narrations littéraires et non littéraires Le conte : une étude du Petit Chaperon rouge de Charles Perrault ............................................................................................................................................ C > Fiche Méthode 1 D 48 Histoire littéraire : le conte Exercice bilan

effet de réel a) Des gommages pour plus de crédibilité À plusieurs reprises dans cette première lettre du roman, Laclos – qui, dans sa Préface au roman se présente, après l’Avertissement de l’éditeur, comme le simple «rédacteur» du livre – a procédé à quelques suppressions de noms, de lettres ou de chiffres du type: «Aux Ursulines de…», «M. C***» ou encore «Paris, ce 3 août 17**». Ces rétentions de précisions géographiques, nominales ou chronologiques, font partie du léger travail évoqué dans

Dans le genre démonstratif, il est un élément essentiel pour orienter le discours dans le sens de l’éloge ou du blâme. A partir du domaine de la rhétorique, le portrait s’est diffusé dans le domaine de la littérature, principalement dans le genre romanesque. III.1.1.1. Formes et fonction du portrait dans l’Ecume En tant que genre littéraire, le portrait connait son âge d’or au XVIIe siècle : on le pratique dans les salons (en présence des intéressés) et on le retrouve sous la plume des

Pendant six mois, à quinze ans, Emma se graissa donc les mains à cette poussière des vieux cabinets de lecture. » Procédés de style : Enumérations restrictives « ce n’était que… » ; « il n’était question que de… » Ces restrictions marquent une certaine dépréciation des thèmes abordés : peu d’originalité ; Emma est séduite par une recette répétitive. Ce chapitre a une forte tonalité romanesque : Flaubert flirte avec son naturel lyrique. Le lecteur se laisse prendre à ce piège séduisant jusqu’à ce que

sombre. A l'autre bout, au carrefour de la pointe Saint-Eustache, l'ouverture de la rue Rambuteau était barrée par une barricade de potirons orangés, sur deux rangs, s'étalant, élargissant leurs ventres. Et le vernis mordoré d'un panier d'oignons, le rouge saignant d'un tas de tomates, l'effacement jaunâtre d'un lot de concombres, le violet sombre d'une grappe d'aubergines, çà et là, s'allumaient. ZOLA, Le Ventre de Paris, chap. I. Exercice 11

dimension extratextuelle du personnage est indiscutable : le lecteur pour matérialiser sous forme d’image les données que lui fournit le texte, doit puiser dans l’encyclopédie de son monde d’expérience. De plus, du point de vue du lecteur, la figure romanesque est rarement perçue comme une création originelle, mais rappelle souvent d’autres figures issues d’autres textes. Ainsi le personnage ne se réduit pas à ce que le roman nous dit de lui : c’est en interférant avec d’autres figures qu’il acquiert

nouvel ordre monastique (l'ordre cistercien) qui accorde beaucoup d'importance au parcours individuel du chrétien pour accéder au Salut. (reflet de la spiritualité). Le chevalier errant + décors mystique + présence du merveilleux dans la tradition romanesque. LA TRADITION DU LAI NARRATIF C'est un type de poème (type de vie limité) mais qui est un temps fort dans l'histoire du récit bref. C'est finalement la première forme de récit bref qui va se développer dans l'histoire de la littérature française

maintenant ! » L’arriviste avancera dès lors sans fard et ne portera un masque mystérieux que s’il sert sa politique ambitieuse et narcissique. Ainsi, Balzac accrédite l’ambition égoïste comme prétexte à peinture sociale d’une époque et ce topique romanesque deviendra une figure dominante de la littérature réaliste. Comme le préconisent les nouveaux programmes cette séquence s’appuie largement sur la littérature patrimoniale, en particulier sur des œuvres majeures du 19ème. Elle s’inscrit dans l’objet

portée d'un théâtre qui fut pionnier. Henry Becque (1837-1899) est aussi un dramaturge français. Il vivait d'emplois administratifs et connu des débuts difficiles, produisant une œuvre reçue avec difficultés, souvent des comédies, mais trop noires et trop réaliste au goût de ses contemporains. A l'apogée du romantisme, il a l'effronterie de tracer une ligne tout à fait différente du théâtre. Il fait fi des dénouements heureux et ose même penser qu'il est possible d'écrire un drame en cinq actes

d’aller à la ligne + alinéa ( remarque sur la nécessité d’équilibrer le volume des paragraphes) 3) Quelle idée directrice est développée dans le premier paragraphe. Soulignez-la d’un seul trait rouge. 4) Dans le premier paragraphe, soulignez en bleu les éléments d’analyse et de commentaire et en noir les exemples. 5) Comment sont introduits les exemples ? • Entre guillemets • Guillemets + parenthèses • La citation est intégrée à la phrase : il hume « la