Le Pére Goriot Situation Initiale

les Dambreuse, un aristocrate opportuniste et une parisienne mondaine, afin de se faire une place dans la société. Mais Frédéric Moreau, devra d'abord se résigner à retourner vivre en province, auprès de sa mère, en raison de la précarité de sa situation, avant que l' héritage inespéré de son oncle ne lui permette de vivre de nouveau à Paris. Il fréquente ensuite Rosanette, une femme légère rencontrée lors d'un bal masqué. Ils auront un enfant qui mourra. Frédéric aura également une liaison avec

Distinctions Chevalier de la Légion d'honneur Fondateur et président de la Société des gens de lettres Œuvres principales La Comédie humaine (cycle romanesque), (1831-1850) Les Chouans, 1829 La Peau de chagrin, 1831 Eugénie Grandet, 1833 Le Père Goriot, 1835 Le Colonel Chabert, 1835 Le Lys dans la vallée, 1836 Illusions perdues (1837 - 1843) Splendeurs et misères des courtisanes, 1838-1846 Compléments la Comédie humaine a été publiée en 20 volumes illustrés de (1842 à 1852) par Charles Furne

(Pers « vrais » organisé chronologiquement). Mais au XX° l’écriture va refléter la fragilité, les incertitudes du monde et le roman entre dans « l’ère du soupçon » N Sarraute. Notion de êrsonnage : bousculée. Le pers est parfois réduit à une simple initiale ou à un pronom personnelle comme dans Hiroshima mon amour de Duras ou les pers sont nommés « elle » et » lui ». Les objets perdent leur valeur symbolique mais envahissent le roman. Voir Les Choses de Perec qui montre la prédominance de « l’avoir

aspire a représenter la transformation de la représentation de ce probleme. D’apres lui, le but de son livre est d’inciter le lecteur à élaborer ses propres réflexions et à en tirer ses propres conclusions. Caroline Broué remarque que le « Pere Goriot » ( personnage du roman éponyme de Balzac) est cité de nombreuses fois dans l’oeuvre pour mettre en avant l’idée que « pour faire fortune, il vaut mieux hériter que travailler« . Elle se demande si cela est toujours d’actualité. Jean-Marc Daniel

surnaturelles comme les génies ou les fées, etc. ■ D description La description nous donne à voir des lieux, des scènes, des personnes. Elle fait partie du récit au même titre que l’histoire racontée et que les paroles des personnages. Sa fonction initiale est d’inscrire l’action des personnages dans un cadre spatio-temporel et de répondre aux questions quand ?, où ?, qui ?. Elle remplit, de ce fait, le premier horizon d’attente du lecteur. ■ La description construit le monde au moyen des mots

L’euphémisme L’euphémisme est une formulation indirecte qui atténue une réalité douloureuse ou choquante : « Va, je ne te hais point », Corneille. Cette figure est une révélation indirecte (par bienséance) de l’amour de Chimène pour le meurtrier de son père. 7 Chapitre II Les registres littéraires Le registre littéraire, que l’on désigne communément par tonalité ou ton, est l’ensemble des caractéristiques d’un texte provoquant des effets particuliers sur le lecteur. Émotionnels ou intellectuels

l’extrait) Constat Ce groupe fonctionne tout à fait comme un gang, avec un chef dominateur et des subalternes soumis, unis dans le crime. Cependant, l’attitude d’Eddie envers Miss Blandish diffère de celle qu’on attend habituellement dans ce genre de situation. Ce mal- faiteur ne semble pas aussi mauvais que les autres. Le personnage se construit peu à peu, au fi l du récit. Ses caractéristiques (l’être), ses fonc- tions (le faire), ses rapports avec les autres s’additionnent et se complètent pour former

revient sur les lieux de son histoire : les verbes « J’ai pu », « j’ai pris », « j’ai dû », « je n’ai pas osé » évoquent le mouvement physique et psychologique du narrateur-personnage qui avance vers le collège : ce passé composé, est ancré dans la situation d’énonciation, il est presque contemporain du moment de la narration et le désigne. D’autres verbes conjugués au passé composé ont un statut intermédiaire : « je l’ai vu » « j’ai senti » indiquent une sensation, et une émotion du petit Jacques, qui

ne peut être globale. → Est-ce une certaine pratique de la littérature dite moderne, qui ayant voulu mettre à mal l’unité tranquille du personnage (« la crise du personnage » : Sarraute, Robbe-Grillet, Beckett), à force de le nommer d’une seule initiale, à force de refuser de le caractériser, qui a appris au lecteur cette abstraction relative ? → Cette indétermination et ce vague sont peut-être garants du plaisir de lecture de la fiction ? Le personnage incarné (ou la fabrication triangulaire)

dramatique (rapide). LA COMEDIE HUMAINE Le père Goriot : invention des "personnages reparaissants" (au nbr de 50 ds la Comédie humaine), but : donner vie et mouvement à tout un monde fictif. Les principaux étant : Vautrin et Rastignac. => L'oeuvre de Balzac trouve son unité grâce à ce procédé => on possède des images différentes du même homme. Une structure complexe : structure de la Comédie humaine pas linéaire, par ex ds le Père Goriot : à côt du drame d'un vieillard ruiné par ses