Le Rationnel Dans Le Fantastique

notre table d’analyse trois types de récits peuvent prendre place dans le futur. Un récit se situant dans le futur n’est pas forcément une œuvre de science-fiction. Le fantastique futuriste : Un auteur peut très bien partir d’un univers futuriste réaliste pour le faire ensuite basculer dans le fantastique. C’est un récit fantastique, même s’il se déroule dans le futur. La fantasy futuriste : de même, un auteur peut très bien exploiter un univers futuriste régi par une magie qui n’est pas scientifiquement

changé la vie de la population, par exemple la vaccination et la découverte de maladies mentales. En effet, Guy de Maupassant signale la progression de la folie dans sa nouvelle nommée Le Horla. Dans sa nouvelle relevant du fantastique, il relève la raison que le narrateur personnage principal détient au tout début, en comparaison avec la déraison qui le frappe à la fin. La raison

(« C'est en fait » à « dans la foule » (p.123 BAS-centre) - Constat de son amour (« le vieil êveque » à « sans habits » p.125 HAUT) - Regrets et remords (« Ah! Si je n'eusse pas » à « verrou de ma prison » p.125 CENTRE) III. Fantastique I. Ambiguité fantastique - de la Scène de l'ordination, qui se deroule ds un univers irréel; plus aucunes distinctions entre rêve et réalité. Etat de semi-conscience: « j'étais, tout éveillé, dans un état pareil à celui du cauchemar» (p.122) --> plus de

Gordon Pym " , de façon à faire l'amalgame sur ces deux romans qui se complètent et sont en interaction.Puis ,quand on sait que Verne appréciait les récits pour le moins fantastiques de Poe, on désire découvrir ce dernier. Le roman de Jules Verne donne une explication d'ordre rationnel à la fin du récit de Poe, fin qui était fantastique, voire mystique.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 8 Le registre épique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 10 Le registre fantastique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13 Le registre réaliste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

siècle. Il écrit Œuvres poétiques en 1621 dont Un Corbeau devant moi croasse… est extrait. Ce poème baroque est composé de deux dizains d’octosyllabes. Le thème dominant est celui de la mort et du drame. Nous parlerons donc d’un registre tragique et fantastique. Un Corbeau devant moi croasse, Une ombre offusque mes regards, Deux belettes et deux renards Traversent l’endroit où je passe : Les pieds faillent à mon cheval, Mon laquais tombe du haut mal, J’entends craqueter le tonnerre, Un esprit

auteurs tels Hugo ou Stendhal. Il publia ses premières œuvres dès 1825, tentant de garder l’anonymat grâce à des pseudonymes. Cette mystification fit grand bruit et lui attira l’attention du public. Il se fit surtout connaître par ses nouvelles fantastiques telles Les âmes du purgatoire (1834) ou La Vénus d’Ille (1837). Favorable au régime lors des évènements de 1830, il fut nommé en récompense, inspecteur général des Monuments historiques. Cette fonction l’obligea à parcourir la France. Il écrivit

importance de la lumière ( antithèse la pièce est d'abord obscure «  ombres » «  obscure » qui s'oppose à » brillante clarté », une fois le rideau tiré . On peut noter que le terme «  fantastiques » associé à « ombre » préfigure la dimension fantastique de la scène à venir et renvoie à toute la problématique du récit fantastique : lumière = réalité et raison / ombre = surgissement du surnaturel = le côté sombre , que l'on ne peut expliquer. - Justement l'arrivée progressive du surnaturel transparaît

se présente sous la forme d’une nouvelle fantastique. Dans cet extrait, CHARLES DICKENS soutient l’idée que peu de personnes souhaiteraient dormir dans une église ou un cimetière, seul, une nuit d’hiver avec du vent. Quelles sont les circonstances et les causes qui empêche la réalisation de cette action ? Nous verrons ceci en étudiant comment l’auteur en associant des lieux, bien, réels à un phénomène naturel, nous entraîne dans un univers fantastique et angoissant Dans un premier temps, Charles

fois science et fantastique. Renouvelant le genre du roman gothique traditionnel (datant de la fin du XVIII° siècle), il nous offre un récit reposant avant tout sur la dialectique du développement des progrès scientifique et technique face à la survivance de nombreuses croyances et mythes issus du fond des âges. Cette cohabitation difficile, dans l’espace et dans le temps, de deux univers totalement opposés, permet la mise en place d’une aventure à mi-chemin entre science et fantastique. Résumé Près