Le Rationnel Dans Le Fantastique

cʼest une tragédie. TEXTE 5 Registre fantastique. Le narrateur expose deux motifs pour justifier son meurtre : dʼune part, la folie, dʼautre part lʼapparition dʼun “monstre” qui aurait motivé son geste. “Certains de mes lecteurs pèseront chacune de mes assertions, les rattacheront aux faits connus et se demanderont comment jʼaurais pu avoir une opinion différente” : ceci signifie deux choses. Dʼabord, que le lecteur a le choix entre une explication rationnelle (la folie) et une explication surnaturelle

Romantisme laisse place aux émotions exacerbées. L’Homme n’a plus à être rationnel; il peut faire preuve de lyrisme et de sentiment. Désormais, priment la sensibilité et l’individualisme au travers du héros romantique torturé. Les thèmes privilégiés sont la fuite du temps (comme la métaphore de Lamartine « O temps, suspends ton envol! », dans Le Lac), la mort, le souvenir, l’amour. Le Romantisme a le goût du rêve, du mystère, du fantastique et de l’imagination. Le style commence d’ailleurs à s’affirmer

représentation d’événements : l’action se déroule sur un rythme très soutenu et multiplie les rebondissements. Le registre fantastique Il cherche à provoquer la peur et l’angoisse du lecteur en montrant l’intrusion d’un événement surnaturel dans un monde donné comme réel. Il repose sur l’hésitation du narrateur ou du personnage entre deux interprétations, l’une rationnelle et l’autre surnaturelle. Le registre épique Il cherche à provoquer l’admiration du lecteur en exaltant les exploits d’un héros

préjugés et ne s’unissent que dans la mort. _ La rêverie, car le romantique aime le mystérieux et le surnaturel. Le fantastique connaît son grand succès au XIXème siècle avec de grands fantasques du genre, comme Théophile Gautier, Charles Nodier ou encore Aloysius Bertrand. Il suscite chez le lecteur une hésitation entre une explication surnaturelle ou une explication rationnel des évènements qu’il lit. Il est à l’image du romantisme car il se construit sur l’opposition et la contradiction.

(« jeter ensemble ») pour désigner l'analogie que cette poésie souhaite établir entre l'Idée abstraite et l'image chargée de l'exprimer. Pour les Symbolistes, le monde ne saurait se limiter à une apparence concrète réductible à la connaissance rationnelle. Il est un mystère à déchiffrer dans les correspondances qui frappent d'inanité le cloisonnement des sens : sons, couleurs, visions participent d'une même intuition qui fait du Poète une sorte de mage. Le symbolisme oscille ainsi entre des formes

accumulation, répétitions. • Des formes elliptiques : il s’agit de passer sous silence certaines situations pour pouvoir théâtraliser la scène. Le registre fantastique Il est défini par Tsvetan Todorov comme "l’intrusion de l’irréel dans la vie réelle". Le lecteur hésite entre une explication irrationnelle et une explication rationnelle. On peut le reconnaître par : • Les différents champs lexicaux du surnaturel, de la mort, de la peur, de la folie, les verbes de perception, de sensation. •

les bandes dessinées dont le héros parcourt la Terre (Tintin, Corto Maltèse,...) cf la plongée dans le passé ou l'avenir : romans historiques, science-fiction,... >la perte de la raison ou son triomphe: le fantastique, le merveilleux, la fantaisie nous font sortir hors du monde rationnel en y introduisant de l'irrationnel («La Horla» de Maupassant, «Alice au pays des merveilles», «L'Ecume des jours» de Boris Vian) : enrichissent une vie quotidienne trop plate ou reculent les limites de la condition

évènement vécu II’- Registre fantastique | -lexique perceptionLexique opposés ombre/lumièreRépétitions-pt de vue de la de la narration interne Statut du narrateur intérieur ‘’je’’ | -Voir illusion etc… ‘’ombre’’ ‘’lumière’’ ‘’rayon’’ etc.‘’demi sommeil’’ déplorablement blessé-(l.30) je ne compris pas=> pensées-liée ‘’château’’ (l.1) + voc. descriptionMoment ‘’minuit’’ | La vie et l’art- une histoire étrange-phénomène surnaturel ou explication rationnelle- un réflexion du pouvoir de l’artIII’-

sa tête dans mon sein pour se réchauffer un peu, car elle était devenue froide comme un marbre. Je ne sais pas combien de temps nous restâmes dans cette position, car tous mes sens étaient absorbés dans la contemplation de cette mystérieuse et fantastique créature. Je n’avais plus aucune idée de l’heure ni du lieu ; le monde réel n’existait plus pour moi, et tous les liens qui m’y attachent étaient rompus ; mon âme, dégagée de sa prison de boue, nageait dans le vague et l’infini ; je comprenais

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