Le Rationnel Dans Le Fantastique

femme le narrateur insiste alors sur les caractristiques les plus sexualises de la femme, sur laspect ondulant de son corps elle devient femme et matresse, pourvue dune certaine position sociale, conduite au thtre. Mais la nouvelle nest pas fantastique. Il ne sy droule pas dvnement totalement incroyable (il nest pas vrai que les morts reviennent et le jeune homme est rellement fou). Le phnomne na pas du tout de composante surnaturelle, et comme lindique justement et nettement le commentaire final

STUDIA ROMANICA POSNANIENSIA UAM Vol. 27 Poznań 2001 KATARZYNA GADOMSKA Université de Silésie LE FANTASTIQUE CLINIQUE DANS LES RÉCITS DE L’ÉTRANGETÉ PSYCHIQUE DE GUY DE MAUPASSANT A b stra ct. Gadomska Katarzyna, Le fantastique clinique dans les récits de l ’étrangeté psy chique de Guy de Maupassant [Clinic fantastic literature in the short stories of Guy de Maupassant], Studia Romanica Posnaniensia, Adam Mickiewicz University Press, Poznań, vol. XXVII: 2001, pp. 11-23. ISBN 83-232-1039-X

elfes côtoient hobbits et dragons. Ce roman n’a rien de rationnel, il n’a pour but que de nous faire rêver en créant un univers féérique et guerrier. Le roman n’a aucune borne à son imagination. b) Le roman fantastique : entre rationnel et irrationnel Les romanciers peuvent inventer un monde totalement imaginaire, mais sont aussi capables de brouiller les pistes entre la réalité et le surnaturel. C’est en effet le propre du roman fantastique, qui insère dans un cadre totalement réaliste, un événement

violence et la barbarie est de forme autotélique. Cette forme de violence est la plus difficile à limiter car vient de la nature humaine et ne peut vraiment être cadré. C’est une forme de violence en excès, qui ne peut pas être expliqué de façon rationnel, elle est injustifiable (Ce n’est pas que la violence instrumentale soit justifié, elle est juste à porter d’explication). Ainsi cette violence en excès ne pourra être considérée comme un moyen tactique pour un but intelligible. On pourrait cependant

l’imagination. De nombreux exemples les révèlent, aussi divers que le château du Roi Pêcheur dans Perceval de Chrétien de Troyes, les compositions d’Arcimboldo, les utopies, de Rabelais à Le Corbusier, les peintures de Jérôme Bosch ou de William Blake, le fantastique comme le féérique. Il en va de même pour l’Orient fantasmé au XVIIIè siècle ou de l’univers peint par Gauguin, exotique et sensuel des îles. L’imagination entretient un rapport privilégié au roman et aussi avec le mouvement littéraire du romantisme

generations of her family a century’s worth of memories, stories and socio-political events that evolved into the 500—pages novel The house of the spirits »2. Objet du livre La maison aux esprits s’inscrit dans le courant littéraire du réalisme fantastique, un style d’écriture fréquemment utilisé par plusieurs auteurs latino-américains tels que Alejio Carpentier, Jorges Luis Borges et Gabriel Garcia Marquez, ce dernier ayant été souvent cité comme son influence la plus évidente. La majorité de l’oeuvre

la relation des sociétés par rapport à la folie ont beaucoup changé. Dans la littérature, ce thème a toujours beaucoup interéssé plusieurs auteurs. Cette maladie mystérieuse a été fortement présente comme sujet central dans les oeuvres de genre fantastiques dans l’Europe du XIXe siècle. On peut le vérifier, par exemple, dans les oeuvres d’E.T.A. Hoffmann, Oscar Wilde, Paul Verlaine, etc. Dans la première version de ce conte, publié en 1886, le narrateur, d’abord malade, très vite fait référence à

(« jeter ensemble ») pour désigner la similitude que cette poésie souhaite établir entre l'Idée abstraite et l'image chargée de l'exprimer.  Pour les Symbolistes, le monde ne saurait se limiter à une apparence concrète réductible à la connaissance rationnelle. Jean Moréas définit d’ailleurs ce nouveau mouvement dans son manifeste intitulé « Manifeste du symbolisme » publié en 1886 qu’il décrit comme  « Ennemie de l'enseignement, la déclamation, la fausse sensibilité, la description objective » la poésie

vers une chute attendue ou inattendue : un événement dramatique, un moment critique où se règle le sort des personnages 4. Le rapport au réel • parti pris de réalisme, de vraisemblance ? Transcription réaliste de la réalité ? • Intrusion du fantastique, présence du surnaturel, de l'irrationnel, du rêve sur fond réaliste ? Quel univers est représenté ? (étrange, instable, extravagant, incohérent, problématique) II. La critique (60 à 70 % du compte rendu critique) Elle découle de la lecture minutieuse

personnages, tous représentatifs des milieux sociaux de sont temps. Il est l’auteur des Chouans, du père Goriot, du Colonel Chabert, des illusions perdues, du lys dans la vallée et de beaucoup d’autres romans qui touche au réalisme et parfois au fantastique. BAUDELAIRE (1821-1867) Critique d’art menant une réflexion sur le progrès, lecteur admiratif et traducteur d’Edgar Poe, enfin poète, il fait scandale avec les fleurs du mal, œuvre aussi condamné pour immoralité. Le Spleen de Paris, recueil