Le Registre Pathétique

Députés + ses lecteurs. Conseils, sagesse. Rédiger le II de la lecture analytique en veillant tout particulièrement à l’insertion des citations. Séance 4 (2h) Etudier les formes de la dénonciation en poésie. Définir et reconnaître le registre pathétique. - Hugo, « Melancholia » in Les Contemplations 1856. - document sur le travail des enfants au XIXe siècle. - Lecture individuelle + doc complémentaire. - Lecture analytique : * Problématique : Par quels moyens Hugo dénonce-t-il

types, tonalités et registres. Les textes littéraires traitant du couple mythique s'inscrivent dans des registres littéraires variés. Ceux-ci font appel à la sensibilité, au sens du tragique. Ces effets connaissent l'exact inverse dans la parodie, qui travaille sur la dérision. Au cours de la séquence, il sera intéressant de montrer aux élèves comment l'on passe de l'un à l'autre, et pourquoi. Différents genres sont concernés : roman, théâtre, poésie. En même temps, les registres sont convoqués dans

tragédie classique et le drame romantique dans des pièces de théâtre en général. Pour cela, nous commencerons à parler des lieux, puis de la forme du texte, ensuite de la durée de l'action ainsi que de l'intrigue et pour conclure le mélange des registres. Dans le tragédie classique, il n'y a qu'un seul lieu. La scène se passe souvent dans un palais ou bien un château. Alors que dans le drame romantique, il y a plusieurs lieux et fréquemment un lieu pour chaque acte. Dans ce genre, il y a beaucoup

royale, la comédie de la cour et les pouvoirs du langage. Une figure royale s’impose au lecteur par le présence du Lion appelé aussi le roi des animaux. Un registre pathétique est mis en place dès le titre de la fable avec le terme « obsèques » qui renvoie à la cérémonie, au deuil et à la souffrance qui s’y rapportent. Ce pathétique revient tout au long de la fable notamment au vers douze « Le Prince aux cris s’abandonna » avec un désordre syntaxique qui fait ressortir l’émotion, c’est une douleur

huître =allégorie du poème) 9 Registres: lyrique ( déclarations d’amour); pathétique ( souffrance). Ton: compatissant et un peu accusateur et suppliant Registres: Réaliste, lyrique et . Ton: Cynique; sarcastique; provocateur ( un peu moqueur et admiratif); ironique; cruel; un peu onirique ( rêves) Registres: Réaliste-satirique-polémique Ton: sarcastique; provocateur; moqueur; ironique;burlesque;cruel Registres: un peu lyrique et réaliste-pathétique Ton: désespéré-déçu- tendre-admiration

valet qui est par ailleurs le héros romantique. Celui-ci, après avoir bravé l’interdit rencontre la fatalité et est sacrifié ce qui le conduit à la mort, ceci est habituel dans les pièces théâtrales dramatiques. Ensuite, le mélange des registres, passant du pathétique, notamment dans les deux premières tirades de Ruy Blas puis au lyrique quand le valet demande le pardon et que celle-ci le lui donne puis enfin au tragique en fin de scène car l’amour y était réciproque. Cette scène est bien contraire

que par le froid. Hitler 150 ans plus tard n’en tirera pas les leçons, et s’enlisera lui aussi sur le front russe … Corrigé du texte de Victor Hugo tiré des Châtiments, « Expiation » Orthographe et syntaxe : Pour passer d’un registre familier à un registre courant, penser à remplacer systématiquement : Plein de, par beaucoup de ; malgré que, par bien que ; baser sur, par fonder sur ; quand même, par néanmoins ; stopper, par arrêter ; tout le temps, par toujours ; quelques fois, par parfois

la mort des amants est une délivrance, une échappatoire dans cet amour adultère. I. L'amour impossible, une passion tragique sublimée dans la mort. a) L’omniprésence du registre tragique Cet extrait commence par un monologue de Tristan, après qu’il est crut aux paroles mensongères d’Yseut aux blanches mains. Le registre tragique est exprimé à travers les champs lexicaux, les exclamations « Que Dieu nous sauve, Yseut et moi ! ».Dans cet extrait les champs lexicaux sont nombreux, ils font référence

néoréalisme, il est né en 1923 et mort en 1985.) et publié en 1959. A travers ces trois extraits, nous verrons donc comment chacun se distingue des autres par son registre. A première vue nous remarquons bien évidement le thème singulier des trois textes, celui de la guerre. Tout d’abord pour le texte A, on peut dire qu’il appartient au registre épique, puisque cet extrait met en avant un héros exceptionnel au combat, on le voit grâce au champ lexical appartenant à la guerre, voir chevaleresque (exemples

la persuasion, de la dénonciation. 1) implication de l'auteur et du lecteur a) implication auteur b) implique lecteur 2) évocation vivante et pathétique des enfants a) la description pathétique de la situation des enfants b) valorisation morale des enfants c) utilisation des procédés du registre pathétique 3) une représentation terrifiante du monde du travail a) un travail monotone et répétitif b) un univers carcéral c) univers violent, terrifiant