Le Roman Fictionnel

de la naissance à la mort de cette forme dramatique, mais la question des rapports complexes qu’entretiennent la littérarité et la généricité. 6Je voudrais ainsi illustrer un aspect de l’hypothèse émise par Dominique Combes qui écrit à propos des romans de la collection Harlequin : “ actuellement, l’identité générique est parfaitement définie, comme si la généricité était inversement proportionnelle à la littérarité ”. Aussi mon ambition est-elle triple : d’abord, rappeler que cette forme dramatique

adoucir son témoignage de soldat, peut-être même pour le rendre d'autant plus vibrant, donc d'autant plus sérieux. Pour rendre compte du sérieux de la monstruosité humaine pendant la première guerre, Céline propose avec Voyage au bout de la nuit un roman parfaitement sérieux dans le 1 réquistoire; tout, niveau de langue, force des images, emballement de la ponctuation ramène le lecteur à la cruauté et à la violence guerrière, au sérieux de la dénonciation et à l'actualité de la polémique. Il

INTRODUCTION: Lukacs, théoricien du roman est le plus important critique marxiste du réalisme et du roman au XXe s. Dans sa Théorie du roman Lukacs voit le roman comme la forme épique moderne. L’âme ayant perdu la totalité antique cherche dans et par le roman à reconquérir le monde. Soit l’âme est plus étroite que le monde comme chez Don Quichotte de Cervantès ou elle est plus large comme dans le « romantisme de la désillusion ». Lukacs critique les désenchantés comme Flaubert, Proust, Kafka

pour atteindre la vérité en soi, et se débarrasser de tous ces préjugés, et ainsi transformer l’obstacle en outil. Dans cette première partie, nous allons nous intéresser à la fiction dans la littérature, pour montrer que dans l’objet du roman qui apparaît être l’objet le plus explicitement doté de fiction, il est possible de trouver un rapport avec le réel, voire de connaître le réel dans une dimension autre que celle que nous le permet la réalité sensible. Nous allons donc nous intéresser

définitions aux acceptions multiples : y voir un peu plus clair ............................................. 4 Le récit historique vs le roman historique : un défi réciproque entre fiction et histoire ?........... 7 II. LA FICTION SE SERT DE L’HISTOIRE ET PARFOIS DES HISTORIENS ...................................................................... 9 1. Les trois romans qui « posent problème » .................................................................................. 9 1. 2. a. b. c. 2. Les

questionner et de tenter comprendre ses propres ressentis. Nous allons tenter de montrer que l'on peut trouver dans cette œuvre des aspects poétiques, théâtrales et fictionnels, et ainsi de se convaincre du mélange des genres qui est à l'œuvre tout au long du livre, ce qui permettra de confirmer ce que l'auteur pense de son roman. Poésie : Il y a bien dans Enfance certains éléments que l’on peut clairement identifier comme poétiques. En effet, on peut dire que contrairement à ce que l’on

L.F Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 Barbusse, Le feu, 1916 Remarque, A l'Ouest rien de nouveau, traduction 1929 Ce roman parle de ce qui se passe sur les trois continents. Il représente l'europe de la guerre et des années qui suivent. Il raconte le colonialisme français en Afrique (Congo). Il représente aussi pour New York City ; les nouvelles formes de travail industrialisé (Chaplin) : le taylorisme dans l'industrie automobile qui est très puissante dans ces années là. New York :

écrivains du Nouveau Roman, pris en photo devant la maison de Lindon, opéraient, même si certains s’en sont depuis lors défendus 1 , une “recherche expérimentale sur les formes narratives” mettant en exergue la “vocation intransitive de l’écriture romanesque” (Blanckeman 2000: 11). Leurs visées étaient motivées par le sentiment que la création romanesque est définitivement entrée dans l’ère du soupçon, selon l’expression consacrée de Nathalie Sarraute. De fait, le Nouveau Roman discrédite, voire

le mélodrame est un genre en trois actes – ce qui signale son caractère populaire, sa destination particulière des théâtres de boulevards. Opposé au Grand Théâtre joué à l'Opéra etc...) Décors conventionnels, dont les origines sont le roman noir (cachots, sous terrains, paysages escarpés de montagne, gouffres-). Dimension spectaculaire avec l'arrivée des tableaux. Le mélodrame va changer sa structure en 3 ACTES par une structure en TABLEAUX pour impressionner le spectateur

Synthèse sur la télé-réalité Vous ferez de ces documents une synthèse concise, objective et ordonnée. Document 1: François Jost, L 'Empire du Loft, La Dispute, 2002. Document 2 : Camille Tétard, Stéphanie Carrère, François Comte, Roman Tolici, L'Officiel de la télé-réalité 2004, Pepper. Document 3: George Orwell, 1984, Gallimard. Document 4 : Affiche du film The Truman Show, de Peter Weir, 1998 Ecriture personnelle: Pouvoir tout voir nous permet-il, selon vous, de mieux comprendre