Le Roman Relate Des Faits Réels

idéologies dominantes. Un genre littéraire est donc un concept de type catégoriel qui permet de classer des productions littéraires en prenant en compte des aspects de genre pictural, genre narratif ou genre dramatique, de contenu (entre autres : roman d’aventure, journal intime, théâtre de boulevard, etc.), ou encore (fantastique, tragique, comique notamment). Cependant, c’est la combinaison d’un certain nombre de critères qui permet de déterminer des catégories secondaires, la liste des genres

Nous qualifierons de « réaliste » cette position narratologique qui tend à essentialiser l’événement au point de le considérer « comme un objet esthétique indépendamment de la manière dont il est raconté » (Genette, 1979 : 115) – le récit qui le relate pouvant dès lors être jugé selon les critères ancestraux de la bonne ou (plus souvent) de la mauvaise mimésis. Le corollaire du statut ontologique et de la valeur transcendante conférés à l’événement, c’est la transparence de la narration, en quoi

indéfectible m’ont aidée à persévérer et à achever ma thèse. À ceux qui m’ont si bien accompagnée, mes parents et mon mari. TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION GÉNÉRALE 1 PREMIÈRE PARTIE : LE CROISEMENT DE DEUX GENRES : L’AUTOBIOGRAPHIE ET LE ROMAN 9 INTRODUCTION DE LA PREMIÈRE PARTIE 10 CHAPITRE PREMIER : LE RÉCIT D’UNE VIE OU LE PACTE D’AUTHENTICITÉ 13 1 – La triade identitaire 14 2 – Les modalités d’écriture 22 3 – Le pacte référentiel 42 DEUXIÈME CHAPITRE : LE CLIVAGE AVEC AUTRUI

être et à se dire et qui exprime sa haine du monde moderne. Il est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands prosateurs de son temps. Nous avons l'intention de vous présenter sa biographie en plusieurs étapes; nous analyserons deux de ses romans les plus importants à nos yeux, nous parlerons également du style particulier à chaque oeuvre ainsi qu'en général; puis de ses influences subies et nous donnerons comme conclusion une pensée d'ensemble sur ce qu'est Céline. II /DEVELOPPEMENT.

retrouve son « cadre » initial, et c’est ce retour qui constitue la « fin » de la nouvelle. Cette fin, nous le verrons, tourne essentiellement autour de la réception du récit qui vient d’avoir lieu. Tous les récits enchâssés aurévilliens sont des récits faits oralement. On note ici la référence à Balzac et à ses « récits – conversation ». Le cadre des récits : c’est toujours un espace clos : salon, boudoir, diligence, chambre. Et toujours à un moment de transition : la nuit, au crépuscule, à l’aurore…

UFR Langue française- Université Paris-Sorbonne (Paris 4) Mémoire de recherche - Master 1 Titre: La perception des romans de cape et d’épée d’Alexandre Dumas par les sinophones habitués à Jin Yong Présenté par NI Peipei Directeur de recherche : Mme Marque -Pucheu Année universitaire 2011-2012 Table de matière Introduction 1. Alexandre Dumas père et Jin Yong 1.1. Biographie d’Alexandre Dumas 1.2. Biographie de Jin Yong 2. Alexandre Dumas et Jin Yong en chine

d’une nouvelle écriture, celle de l’hybridité que la critique a souvent limitée à la seule dimension linguistique de l’œuvre. La présente réflexion arrive pour interroger la même hybridité mais d’un point de vue esthético-culturel pour avancer que ce roman gagne en interprétation si on prend en compte son rapport à la vision du monde qui situe la conception de ses personnages dans un éternel entre deux que nous nommerons pour des raisons méthodologiques un « transmonde ». La « transmondialité » sera

particulièrement prolifique dans ce genre et certains de ses récits sont cités en modèle. Les caractéristiques du récit court La longueur : caractérisée par sa brièveté, une nouvelle est plus ou moins longue et quelquefois difficile à différencier du roman. Certains romans courts s’apparentent à des nouvelles. La nouvelle est dans tous les cas de longueur inférieure. Boule de suif est faite « pour être lue d’un coup… en une fois » selon la définition que donne André Gide de la nouvelle. L’action : caractérisée

perception des choses. Nostalgie : La nostalgie de sa vie d'avant où il était encore valide. Ce sont ses souvenirs intacts qui le plonge dans un sentiment de regret. MOTIVATIONS DU CHOIX DE L'OUVRAGE Tout d'abord, ma première approche avec le roman « Le Scaphandre et le Papillon » a été le conseil d'amis de visionner le film éponyme sorti en 2007. Celui-ci a marqué leur esprit en découvrant le regard et la pensée d'une personne étant atteinte du « Locked-in Syndrome ». Étant une fille très curieuse

fait de clichés typiquement anglais, d’expressions toutes faites et de dialogues plats, presque «robotiques», sans réelle consistance, faits de répliques brèves insérées dans une structure grammaticale et de tournures idiomatiques. «Dès la troisième leçon, rapporte Ionesco, deux personnages étaient mis en présence, dont je ne sais toujours pas s’il étaient réels ou inventés : M. et Mrs Smith, un couple d’Anglais. A mon grand émerveillement, Mrs Smith faisait connaître à son mari qu’ils avaient plusieurs