Le Romancier Naturaliste Tue Le Héros

suivis de Naïs Micoulin Nantas, suivi de Madame NeigeonL'InondationLa récriture du Déluge par Zola Une figure de son époque La vie et l'œuvre d'Émile Zola sont indissociables de son époque. D'abord parce que son parcours le rapproche des grands héros de romans réalistes. D'origine franco-italienne, orphelin de père à l'âge de sept ans, il grandit à Aix-en-Provence, et gagne la capitale à dix- huit ans, après avoir échoué au baccalauréat. Passionné de littérature, il veut se faire une place dans

pour les classiques, de l’équilibre enfin en recourant à la symétrie parfaitement maîtrisée. Cela induit que c’est aussi une façon de mettre en avant la nécessité du travail, l’art qui est une sorte d’artisanat, un art qui demande du travail. Ils o tue référence de l’Antiquité greco-latine. Château de Versailles, Louvre (Nicolas Poussin) En 1830, les gens ayant connu les bouleversements précédents, sont complément imprégnés du 17ème, ils sont encore attachés à ce qu’il reste de stable dans la culture

par le Sauveur des hommes. » Là encore, il y a inflation du propos : si Goriot rachète quelque chose, ce sont les dettes de ses filles, non leurs âmes. Ainsi Goriot aime beaucoup mais il aime mal. Il aime d’un amour baroque dans sa démesure. Le romancier ne s’y trompe pas, il fait de Goriot une victime, un faible sans volonté ni intelligence. Mené par son instinct7, Goriot s’achemine vers une fin sublime par son sacrifice, mais en même temps horrible par ses erreurs. Il faut une agonie insupportable

pénétrer dans le corps de leurs personnages et de décrire la vérité en entier avec des détails psychologiques, et en outre ils décortiquent toutes les sensations du héros ou de la personne dans une époque où le deuil, la méditation et les événements traumatiques dominent la société. Claude Bernard déclare « Le mouvement littéraire naturaliste en France prolonge le réalisme et s’attache à peindre la réalité et s’inspire notamment de la méthode expérimentale du physiologiste » (« Le Naturalisme », études-litteraires

«devint fou» et, pris par «le besoin de tuer», «sous la poussée de la lésion héréditaire», arracha une feuille de schiste et «l’abattit sur le crâne de Chaval» (page 481). «Et penché, l'œil élargi, Étienne le regardait. C'était donc fait, il avait tué. Confusément, toutes ses luttes lui revenaient à la mémoire, cet inutile combat contre le poison qui dormait dans ces muscles, l'alcool lentement accumulé de sa race. Pourtant, il n'était ivre que de faim, l'ivresse lointaine des parents avait suffi

la production littéraire actuelle est incontestablement la décadence du mensonge conçu comme un art, une science et un divertissement mondain. Les historiens de l’Antiquité cherchaient à nous faire prendre de charmantes fables pour des faits. Le romancier contemporain nous présente des faits ennuyeux sous le couvert de la fable. Le Livre bleu est rapidement en train de devenir son idéal aussi bien par la méthode que par la forme. Il dispose de son fastidieux document humain,

et apprend le droit en étant clerc chez un avoué puis chez un notaire. À vingt ans, d'accord avec sa famille, qui lui donne deux ans pour faire ses preuves, il abandonne le droit pour la littérature. Ces deux années constituent l'apprentissage du romancier. Il s'agit d'observer la nature humaine qu'il ambitionne de dépeindre et d'apprendre la technique de l'écriture romanesque. Ses premiers essais, dont il n'est pas satisfait, sont publiés sous des pseudonymes. De retour dans sa famille au bout des

«devint fou» et, pris par «le besoin de tuer», «sous la poussée de la lésion héréditaire», arracha une feuille de schiste et «l’abattit sur le crâne de Chaval» (page 481). «Et penché, l'œil élargi, Étienne le regardait. C'était donc fait, il avait tué. Confusément, toutes ses luttes lui revenaient à la mémoire, cet inutile combat contre le poison qui dormait dans ces muscles, l'alcool lentement accumulé de sa race. Pourtant, il n'était ivre que de faim, l'ivresse lointaine des parents avait suffi

invente des histoires et réfléchit sur la maniêre dont il les imagine. Un roman policier« tient» son auteur, lui impose une structure qu'il est impossible de modifier sans s'égarer; c'est cette structure que nous avons voulu dégager, un peu comme le naturaliste qui, dans le grouillement multiforme de la vie, essaye de distinguer des « phylums », des souches primiti;v-es qui constituent des genres dotés de caractêres constants. Le roman policier est précisément 6 LE ROMAN POLICIER un genre littéraire

représentation de la femme fatale Exercices d’approfondissement 1 H. de Balzac, Eugénie Grandet 2 V. Hugo, Les Misérables 3 J. Champfleury, préface au Réalisme 4 E. Feydeau, Fanny Prolongements 10 S O M M A I R E Séquence 15 Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE É. Zola, Thérèse Raquin TEXTE 2 É. Zola, « Le Forgeron » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 J.-K. Huysmans, « La retraite de M. Bougran » ANALYSE D’IMAGE C. Monet