Le Romancier Peut Il Etre Totalement Realiste

opposées, en conséquence, se sont progressivement ouvertes devant lui : l’engagement par ses textes dans la société de son temps ou bien le retrait dans sa tour d’ivoire de créateur. Contemporain de Jean-Paul Sartre, théoricien de l’engagement, le romancier Henri de Montherlant semble prôner, au contraire, un certain détachement de l’écrivain vis-à-vis de la société de son temps quand il écrit : « Il ne faut pas qu’un écrivain s’intéresse trop à son époque, sous peine de faire des œuvres qui n’intéressent

Elle se révoltait, elle disait que tout cela était faux, témoignant d’ailleurs une répugnance indignée contre cette littérature immonde, dont la prétention était de rendre la nature; comme si l’on pouvait tout montrer ! Comme si un roman ne devait pas être écrit pour passer une heure agréable ! En matière de livres et de drames, Nana avait des opinions très arrêtées : elle voulait des œuvres tendres et nobles, des choses pour la faire rêver et lui grandir l’âme. » Partagez vous cette conception de la

En 1835, paraît Le père Goriot d'Honoré de Balzac, pilier du courant réaliste, Dans cet ouvrage, il peint le destin d'un père, qui a tout sacrifié pour ses filles et nous présente Rastignac, étudiant désargenté qui vit dans la même pension misérable. A travers ce personnage, on pourra se demander quelle vision de l'homme et de la société parisienne du début du XIXème siècle, le romancier veut-il donner. Nous étudierons d'abord l'évolution du personnage de Rastignac, puis nous analyserons cette société

société. A première vue, on dira que la lecture est faite pour divertir le lecteur, lui faire passer le temps par l'intermédiaire d'écrits, de fictions ou de poésies qui le transportent dans un monde fantastique ou paranormal, merveilleux ou bien réaliste, et faire appel a son imagination. Mais ce n'est là que le premier aspect de cet art ; en effet la littérature possède aussi pour fonction celle d'instruire le lecteur par les descriptions détaillées et précises des lieux, des personnages, des objets

» suppose l’ouverture à ceux dont l’écriture constitue à juste titre une valeur ancestrale. Dès lors, il est important de se demander comment il est possible d’intégrer des facteurs qui, a priori, sont si différents, voire contradictoires. Comment peut-on envisager au sein d’un seul et même ensemble des éléments dont la nature et les sources semblent se repousser ? Ces interrogations sont d’autant plus pertinentes que si l’écriture est du ressort du figé, la parole, quant à elle, associe, plus que

compte la nature particulière de la communication littéraire (Jakobson). Ds cette perspective, la spécificité linguistique de la litté par rapport aux autres arts est de constituer un signifiant second (Barthes). "Œuvre seconde", le discours littéraire peut ainsi dénoncer les représentations idéologiques que véhiculent le langage ordinaire (Macherey). Mettant l'accent sur "l'interaction fondamentale pour tte œuvre littéraire entre sa structure et son destinataire", la théorie de la réception présente

comme le velouté violet qu’on voit sur une prune. Allons nous étendre sur l’herbe, fumer des cigarettes et jouir de la Nature. VIVIAN : Jouir de la Nature ! Je suis heureux de pouvoir dire que c’est une faculté que j’ai totalement perdue. On nous dit que l’Art nous apprend à mieux apprécier la Nature, qu’il nous en révèle les secrets et qu’après avoir bien étudié Corot et Constable nous voyons dans la Nature certaines choses qui avaient échappé à notre observation. D’après

Cet individu est décrit sous des traits physiques caractéristiques qui permettent d’établir une correspondance psychologique du caractère du personnage. Selon le type de personne, ses sentiments sont exprimés différemment. Le caractère du personnage peut faire de lui un simple exemplaire d'un groupe social, il reflète alors le milieu dans lequel il vit par ses vêtements, sa profession, son langage, son idéologie. Dans Germinal Zola donne à voir, à travers Maheu, les mineurs exploités au XXe siècle

responsabilités de l’écrivain vis-à-vis de ces règles et de la société qui a vu ces œuvres naître et va entrer avec elles dans des relations mutuelles d’influence et de dépendance. De Laclos à Camus, en passant par Sade, Flaubert et Céline, de nombreux romanciers ont ainsi eu l’occasion de rouvrir ce débat par leur romans tout au cours de l’histoire littéraire. Mais alors, comment pourrait-on définir les critères définitifs de cette morale pour mettre un terme à ces agitations ? Dans son recueil d’essais

la société, son but principal, lui, est de divertir le lecteur. Cependant, est-ce la son unique fonction ? Dans une première partie, nous montrerons que le divertissement et l'émotion sont au cœur même du roman, mais nous prouverons, ensuite, qu'il peut également avoir des fins éducatives, moralisatrices et même transmettre des informations. Dans cette partie, nous démontrerons que l'impact émotionnel du roman est omniprésent. Chaque histoire écrite a pour but de provoquer un sentiments particulier